Больше чем слова

Мне бы хотелось бродить с тобой по улочкам провинциальной Франции. Именно провинциальной... там, где нет шума мегаполиса, а история вкрадчиво вглядывается в прохожих с фасадов резных каменных бортиков балконов. Где мы познакомились?

Вчера, сегодня, завтра?

Где-то на поле под Римом, когда ты ругал и клял свою лошадь, за то что она лошадь, а не конь. А я улыбалась из под темного вереска длинных волос, окутанных солнечным светом заходящего дня.
А быть может, это было во Франции, когда ты лежал у меня на коленях и читал Ронсара. С ошибками, но так вдохновенно, что хотелось верить, жить и видеть мир твоими глазами.
Где мы познакомились? В 41-м... ты обернулся у двери, сказав: "я вернусь". И ночи, дни превратились в бесконечные жернова часов и минут... и под белой березой, когда солнце еще не взошло, ты прошептал: "я дома".

Сколько веков ты шел ко мне? сколько жизней назад, сказал, что любишь?

@темы: Проза забытого города, шелест не отправленных писем

---

Снег в облаках.

Да. У нас снег в облаках. Откуда он благополучно торопится домой. На Землю. Спешит, крутится, обижается на ветер и падает. Раз... он присядет на ладонь, улыбнется неповторимыми гранями и растает. Он вернулся домой...

Ваш автор, тоже дома. Внезапно(!)
Всего полдвенадцатого вечера. Встречи прошли удачно. Бумаги подписаны. К срокам успели. Удалось даже поужинать. В целом и в общем, жизнь прекрасна. Даже домашний любимец включился. Решив, что этот блок питания тоже кушается не плохо. Не знаю, на сколько его хватит. Но ведь все выяснятся эмпирическим путем)

Сегодня успели подписать все документы у министра. Что радует. Слава великой эгиде пресс служб, работающей почти со скоростью пятого варпа, когда оч. надо и когда для друзей)

Из всех моих желаний... впрочем, не о желаниях был пост. Они сейчас работают, усиленно и тяжко, благополучно забыв о двигателе вечного сгорания. *потянувшись, открыв книгу* Пора написать что-то для души. Потому что еще пара фраз о тендерах и я пойду перечитывать "Мушкетеров". Только Дюма мог на страницах своих романов создать такие образы, способные отодвинуть своей гротескностью, легкостью и иронией, все жизненные и вполне реальные ситуации.

Итак. Моя часть карты, хочет... *задумавшись* ох, много чего хочет эта катра. Это не логично. Зато правда.

Так, в общем хочет остро-пряного соуса, суши, пушистого ковра, и кресла у камина, потому что отдых - это хорошо. Второй части катры нет рядом - это плохо. Но в целом, многое кажется легче, потому что тянуть нужно это бремя не "на одном крыле". У меня сегодня романтично отчаянное состояние, и такой же плэйлист. Так что друзья, пятница. Отдыхаем, слушаем музыку и ощущаем, как хороша жизнь. Терпко, сладко... просто.

@темы: Читателям), сердце не судится с тем кто в нем оставил след

---

Истории Мастеров. Стивен Кинг

Рекомендую к прочтению. Отрывок представлен для ознакомления.


Стивен КИНГ


КАК ПИСАТЬ КНИГИ: МЕМУАРЫ О РЕМЕСЛЕ


Возьмите снова книгу с полки, если не трудно.

По весу книги у вас в руках уже можно что-то сказать, не прочитав еще ни единого слова. Конечно, можно судить о длине книги, но это не все: речь идет об усилиях, которые вложил в свою работу автор, об усилиях, которые должен сделать Постоянный Читатель, чтобы ее воспринять. Не то чтобы толщина и вес книги говорили о ее качестве; многие эпические повествования на самом деле всего лишь эпическая макулатура - да спросите любого из моих критиков, и они тут же возрыдают о судьбе целых канадских лесов, изведенных на печать моей околесицы. И наоборот, короткая книга - не всегда легкая книга. Бывает (например, “Мосты округа Мэдисон”), что короткая - значит слишком легкая. Но усилиями, серьезностью, с которой относится к книге автор, определяется, хорошая она или плохая, успех или провал. Слова имеют вес - спросите любого рабочего книжного склада или большой библиотеки.
Слова складываются в предложения, предложения - в абзацы, абзацы иногда оживают и начинают дышать. Представьте себе, если хотите, франкенштейновского монстра" на сборочном столе. И вдруг он озаряется молнией - не с небес, а из скромного абзаца английских слов. Может быть, это первый написанный вами по-настоящему хороший абзац, такой непрочный и все же настолько полный возможностями, что вам самому страшно. Такое чувство должен был испытать Виктор Франкенштейн, когда мертвый конгломерат сшитых вместе человеческих запчастей открыл водянистые желтые глаза. “Боже мой, оно дышит! - мелькает у вас мысль. - Может, оно даже думает. Что же мне теперь делать?"
Конечно, переходить на третий уровень и начать писать настоящую беллетристику. А почему нет? Чего бояться? В конце концов плотники не строят монстров, они строят дома, магазины и банки. Что-то они строят из дерева - по одной планке, что-то из кирпича - по одному кирпичу. Вы строите по одному абзацу, составляя их из своего словаря по собственным познаниям грамматики и стиля Пока вы ровно выводите этаж за этажом и доводите до ума каждую дверь, можете строить что хотите - целые дворцы, если хватит энергии Есть ли смысл строить целые дворцы из слов? Думаю, что есть, и читатели “Унесенных ветром” Маргарет Митчелл и “Холодного дома” Диккенса меня поймут, иногда даже монстр - вовсе не монстр. Иногда он получается красивым, и повествование захватывает нас так, как никакой фильм или телепрограмма и мечтать не могут. Даже после тысячи страниц нам не хочется покидать мир, созданный для нас автором, расставаться с созданными им достоверными людьми. И после двух тысяч страниц тоже не хочется, если их две тысячи. Прекрасный тому пример - “Кольца” Толкина. Тысячи страниц про хоббитов было мало трем поколениям послевоенных любителей фэнтези, и даже если добавить неуклюжий и непослушный эпилог, “Сильмариллион”, все равно мало. Есть еще Терри Брукс, Пирс Энтони, Роберт Джордан, приключения кроликов Роберта Адамса и еще полсотни других Создатели этих книг создают хоббитов, которых до сих пор любят и без которых тоскуют, они пытаются вернуть Фродо и Сэма из Заморья, поскольку больше нет Толкина, который это за них сделает Мы обсуждаем только самые основы приобретаемого умения, но не согласны ли мы все, что иногда самые основы умения могут создать нечто, выходящее далеко за пределы наших надежд? Да, мы рассуждаем об инструментах и плотницком деле, о словах и стиле.., но когда мы двинемся дальше, не забывайте, что мы говорим еще и о волшебстве.

КАК ПИСАТЬ КНИГИ

Не бывает плохих собак, как гласит название популярного учебника дрессировки, только не надо говорить этого родителям ребенка, изувеченного питбулем или ротвейлером, - есть шанс, что ваши слова забьют вам в глотку. И как бы ни хотел я ободрить человека, впервые пытающегося серьезно писать, я не могу солгать и сказать, что не бывает плохих писателей. Извините, но плохих писателей куча. Кто-то из них состоит в штате вашей местной газеты, обычно давая рецензии на представления местных театров или разглагольствуя о местных спортивных командах. Некоторые потом и кровью прописали себе дорогу к домику на Карибском побережье, оставив за собой след бьющихся в судорогах наречий, деревянных персонажей и слизисто-скользких страдательных залогов. Другие рвутся к микрофонам на открытых поэтических конкурсах-тусовках; одетые в черные водолазки и мятые камуфляжные штаны, они изрыгают вирши про “разгневанные груди лесбиянки” и “раскосые аллеи, где впервые я имя матери на крике произнес”.
Писатели образуют ту же пирамиду, которую мы видим повсюду, где действует людской талант и людское творчество. В основании - плохие писатели. Над ними группа чуть поменьше, но все еще большая и доступная: писатели грамотные. Такие тоже бывают у вас в местной газете или в местной книжной лавке, и на поэтических вечерах открытого микрофона. Это люди, которые все же понимают, что, даже если лесбиянка разозлится, груди остаются грудями.
Следующий уровень уже намного меньше. Это писатели по-настоящему хорошие. Над ними - почти над всеми нами - Шекспиры, Фолкнеры, Йетсы, Шоу и Юдоры Уэлта. Это гении, искры божий, одаренные в такой степени, что нам даже и не понять, не говоря уже о достичь. Черт возьми, даже гении редко могут понять себя до конца, и многие из них ведут жалкую жизнь, понимая (хотя бы в некоторой степени), что они просто удачные уродцы, вроде манекенщиц на подиуме, которым повезло родиться с нужной формой скул и грудей, соответствующей моде эпохи.
К самому сердцу этой книги я приближаюсь с двумя тезисами, и оба просты. Первый заключается в том, что хорошее письмо состоит из овладения основами (словарь, грамматика, элементы стиля) и наполнения третьего уровня ящика нужными инструментами. Второй утверждает, что хотя нельзя из плохого писателя сделать грамотного, а из хорошего писателя великого, все же тяжелая работа, усердие и своевременная помощь могут сделать из грамотного писателя - хорошего.
Боюсь, что эта мысль будет отвергнута массами критиков и толпами преподавателей письма. Из них многие в политике либералы, но в своей области - консервативнее раков. Люди, которые выходят на улицу в маршах протеста против недопущения афроамериканцев или коренных американцев (представляю себе, что бы сделал мистер Странк с этими политически корректными, но безобразными терминами) в местный загородный клуб - часто эти же люди объясняют своим студентам, что писательские способности постоянны и неизменны; негр (литературный) - навеки негр. Даже если писатель поднимется в оценке одного-двух влиятельных критиков, от своей прежней репутации ему не избавиться - как почтенной замужней даме, прижившей в ранней молодости незаконного ребенка. Есть люди, которые никогда не забывают, вот и все, и добрая часть всей литературной критики служит только укреплению кастовой системы, столь же древней, сколь и породивший ее интеллектуальный снобизм. Пусть даже Раймонд Чандлер будет многими признан важной фигурой американской литературы двадцатого века, одним из первых голосов, сказавших о безликости городской жизни в годы после Второй мировой войны, но полно критиков, отвергающих подобную мысль с порога. “Негр! - кричат они с возмущением. - Негр с амбициями, худший вид негра! Из тех, что хочет сойти за белого!"
Критики, пытающиеся подняться над этим интеллектуальным окостенением артерий, обычно имеют ограниченный успех. Их коллеги, может, и примут Чандлера в компанию великих, но место ему отведут в самом конце стола. И всегда будет слышен шепоток: “Из тех, из макулатурщиков.., знаете, вполне прилично ведет себя для одного из этих, правда?., а вы знаете, что он писал для “Черной маски” в тридцатые.., да, прискорбно..."
Даже Чарльз Диккенс, Шекспир романа, получал критические пощечины за сенсационность тем, за радостную плодовитость (когда он не создавал романы, то создавал детей со своей женой) и уж, конечно, за успех у широкой читающей публики своего и нашего времени. Критики и профессора всегда относятся к успеху у публики подозрительно. Часто эта подозрительность оправдывается. В других случаях она используется как повод не задумываться. Никто не бывает так умственно ленив, как по-настоящему умный человек; вы дайте умным людям хоть половинку шанса, и тут же, как по команде “суши весла”, они начнут дрейфовать.., в сны о Византии, можно сказать.
И потому да - я ожидаю, что меня обвинят в протаскивании безмозглой и самодовольной философии Горацио Элджера, в защите моей собственной куда как сильно подмоченной репутации и в подстрекательстве людей, которые “просто не нашего круга, старина”, подавать заявления на вступление в местный загородный клуб. Думаю, я это переживу. Но прежде, чем мы пойдем дальше, позвольте еще раз повторить преамбулу: если вы плохой писатель, никто вам не поможет стать хорошим или даже грамотным писателем. Если вы хороший писатель и хотите быть великим., ну, короче, “оптать”.
Дальше я излагаю все, что знаю о том, как писать хорошую беллетристику. Я постараюсь быть как можно короче, поскольку ваше время так же ценно, как и мое, и мы с вами оба понимаем, что часы, потраченные на разговор о писательстве, - это часы, отнятые у самого процесса. Я постараюсь вас как можно больше ободрять, поскольку это в моем характере и поскольку я люблю эту работу. Я хочу, чтобы вы тоже ее любили. Но если вы не хотите работать до кровавых мозолей на заднице, то не стоит и пытаться писать хорошо - валитесь обратно на уровень грамотных и радуйтесь, что хоть это ,у вас есть. Да, есть на свете муз <Традиционно музы были женщинами, но мне попался мужик. Боюсь, что с этим нам придется смириться. - Примеч. автора.>, но он не будет бабочкой влетать в вашу комнату и посыпать вашу машинку или компьютер волшебным порошком творчества. Он живет в земле - в подвалах. Вам придется к нему спуститься, а когда доберетесь - обставить ему там квартиру, чтобы ему было где жить. То есть вы будете делать всю черную работу, а этот муз будет сидеть, курить сигары, рассматривать коллекцию призов за боулинг и вас в упор не видеть. И вы думаете, это честно? Я лично думаю, что да. Этот тип муз, может, такой, что смотреть не на что, и может, он не слишком разговорчив (от своего я обычно слышу только мрачное бурчание, когда он не на работе), но у него есть вдохновение. И это правильно, что вы будете делать всю работу и палить весь полночный керосин, потому что у этого хмыря с сигарой и с крылышками есть волшебный мешок, а там найдется такое, что переменит всю вашу жизнь. Поверьте мне, я это знаю.

Если хотите быть писателем, вам прежде всего нужно делать две вещи: много читать и много писать. Это не обойти ни прямым, ни кривым путем - по крайней мере я такого пути не знаю.
Я читаю медленно, но обычно прочитываю в год книжек семьдесят, в основном беллетристики. Читаю я не для того, чтобы учиться ремеслу, я просто люблю читать. Именно этим я занят по вечерам, откинувшись в своем синем кресле. И я читаю беллетристику не для того, чтобы изучать искусство беллетристики, - я просто люблю разные истории. И все же при этом происходит процесс обучения. Каждая взятая вами в руки книга дает свой урок или уроки, и очень часто плохая книга может научить большему, чем хорошая.
В восьмом классе мне попался в руки роман в бумажной обложке Мюррея Лейнстера - автора научно-фантастического чтива, писавшего в сороковые - пятидесятые, когда журналы вроде “Увлекательные истории” платили по центу за слово. Я читал достаточно романов Лейнстера и знал., что пишет он очень неровно. Тот конкретно роман, что мне попался, насчет шахт в поясе астероидов, был одним из самых неудачных. Только это очень мягко сказано. Он был просто ужасен - сюжет, населенный картонными персонажами и двигаемый развитием инопланетного заговора. И хуже всего (или мне тогда так казалось), что Лейнстер просто влюбился в слово “пикантный”. Персонажи глядели на приближение рудного астероида с “пикантными улыбками”. Они же садились ужинать у себя на космическом корабле с “пикантным предвкушением”. Ближе к концу герой сгреб грудастую белокурую героиню в “пикантные объятия”. Для меня это было, как прививка от оспы: никогда я, насколько могу вспомнить, не вставил слово “пикантный” в роман или рассказ. Даст Бог, такого никогда не случится.
"Шахтеры астероидов” (это не точное название, но достаточно близко) сыграли важную роль для меня как для читателя. Почти каждый может вспомнить потерю девственности, и почти любой писатель может вспомнить первую книгу, отложенную с мыслью: “Я могу сделать лучше. Черт побери, я и делаю лучше!” А что может лучше ободрить усталого борца, чем осознание, что его книга, несомненно, лучше той, за которую издатель заплатил деньги?
Лучше всего обучаешься, чего не надо делать, когда читаешь плохую прозу - роман вроде “Шахтеры астероидов” (или “Долина кукол”, или “Цветы на чердаке”, или “Мосты округа Мэдисон”, чтобы назвать несколько) стоит семестра занятий в хорошем писательском семинаре, даже если там лекции читают приглашенные суперзвезды.
А хорошее письмо учит читающего писателя стилю, изяществу повествования, развитию сюжета, созданию правдоподобных персонажей и умению говорить правду.

запись создана: 15.01.2010 в 15:51

@темы: Заметки публициста, Редакторское., советы начинающим литераторам, Стивен Кинг, мнение Мастеров, Обзор, Книги

---

ТЕХНОЛОГИИ “ЗВЕЗДНОГО ПУТИ”

Эта статья о тех технологиях, которые были изобретены благодаря прототипам созданным в киноэпопее Стар Трек.
__________________________________________________

СКВОЗЬ ВРЕМЯ И ПРОСТРАНСТВО

Ни один человек не может иметь всего, что хочет, так, как он того хочет.

Роджер Желязны. “Дворы Хаоса”

ЗВЕЗДНЫЙ ПУТЬ

Наверное, самый популярный фантастический сериал в мире, отличающийся высокой научностью и мудрым гуманизмом рассказывают историю нескольких поколений человечества, вышедшего в космос и встретившего другие разумные расы.


Обитателя нашего века информации и высоких технологий сложно удивить наивной фантастикой шестидесятых. Но если задуматься, так ли много высказанных полвека назад идей уже нашли свое воплощение в реальности? Технологическая составляющая “Звездного пути” — случая особенный. Создатели сериала не высасывали ее из пальца, а согласовывали с учеными и консультантами из NASA. Многие из показанных здесь технологий послужили источником вдохновения и даже отправной точкой для современных разработчиков и в конечном итоге перекочевали в нашу с вами жизнь. Другие, ожидая претворения в действительность, прочно прописались в научной фантастике.

Путешествие по “лучу”

Он вспомнил, как еще в школе поразила его эта задача: мгновенная переброска материальных тел через пропасти пространства.

А. и Б. Стругацкие. “Далекая Радуга”

Всем нам с детства знаком такой термин, как телепортация, или нуль-транспортировка. Но немногие знают, что именно благодаря “Звездному пути” это понятие обрело свое привычное значение. Материально-энергетические преобразователи (транспортеры) — неотъемлемая часть вселенной этой космической саги. Транспортер преобразует предмет или форму жизни в энергию и передает в другое место, где энергия переводится обратно в исходную форму. При этом не нужно утилизовать “промежуточные тела”, как у Саймака, не возникает побочных эффектов, как в “Далекой Радуге”, не требуется специального приемника, как в “Мухе”. Телепортация в “Треке” доведена почти до совершенства: сбои случаются лишь изредка. И если на “Энтерпрайзе” 22 века транспортер — еще экспериментальная технология, с помощью которой перемещают преимущественно грузы, то в следующем столетии это такая же привычная действительность, как для нас — телевизор.

В наше время о подобной транспортировке нас, любимых, стоит пока забыть. Однако плоды воображения фантастов благодаря усилиям ученых начинают воплощаться в жизнь. Существует великое множество теорий различных способов телепортации, например, телепортации квантовой и дырочной. С помощью квантовой телепортации удалось переместить фотоны на расстояние 2 километра. И пусть пока это только частицы света, начало положено и, глядишь, к 22 веку научимся и предметы транспортировать.


Искривляя пространство

Что вы скисли? Все нормально! Чем скорее прилетим — тем скорее улетим.

“Отроки во Вселенной”

Ну что, рванем на варпе?

Звезды далеко... Очень. Фантасты всех времен и народов знают об этом. И, отправляя своих героев к какой-нибудь далекой звезде, считают необходимым более или менее логично объяснить, как они туда добрались. Одни не выходят за границы теории Эйнштейна и описывают десятилетия полета, в течение которых экипаж спит в анабиозных капсулах, другие скрупулезно высчитывают гравитационные силы, чтобы разогнать корабль до почти световой скорости. Кто-то изобретает анамезонный (ионный, фотонный, импульсный) и прочие двигатели. Однако самый популярный способ переброски — “гиперпереход”.

У вселенной “Звездного пути” имеется “фирменный” способ быстрого передвижения в космосе — варп-технология. Что же это такое?

Для разгона звездолета до сверхсветовой скорости необходим варп-двигатель, который работает за счет реакции материи-антиматерии. По сути, это похоже на ядерную реакцию, однако энергия, выделяемая варп-реактором, так велика, что искривляет пространство. У звездолетов Федерации, как правило, две гондолы варп-двигателей, разнесенные по разные стороны от фюзеляжа. Это сделано для того, чтобы идущая от варп-реактора энергия разделялась на два потока, тем самым создавая вокруг корабля искривляющее пространство варп-поле.

Принцип действия варп-двигателя подробно описан писателями-фантастами вместе с учеными, работающими для сериала “Star Trek”. Дело за малым: научиться вырабатывать антиматерию в нужном количестве и хранить ее — и вперед, к звездам! Первые шаги в этом направлении уже сделаны. Как сообщила недавно газета “Universe Today”, Институт передовых концепций NASA выделил грант на исследование, посвященное использованию антивещества в качестве топлива для космических кораблей.

Гангрена, гангрена — ему отрежут ноги!

Хор медиков из оперы “Повесть о настоящем человеке”

Пока одни мечтают о межзвездных перелетах, другие активно используют антиматерию в ежедневной практике. К примеру, некоторые перспективные исследования планируют использовать пучки античастиц для уничтожения раковых опухолей. Взаимная аннигиляция позитронов и электронов положена в основу PET-сканирования (позитронно-эмиссионной томографии), с помощью которого медики выявляют очаги заболевания внутри человеческого тела. Не случайно в той части “Звездного пути”, что рисует ближайший к нам 22 век, милейший доктор Флокс отправляет пациентов для уточнения диагноза в камеру, подозрительно напоминающую современный томограф. Будущее делается сегодня, утверждают авторы сериала. В следующем, 23 веке медицинская аппаратура выглядит куда проще — ведь эта часть саги снималась раньше, когда о возможностях современной техники можно было только мечтать. И создатели “Трека” мечтали! Эти примитивные по виду приборы не только ставят диагноз за рекордно короткий срок, но и лечат пациента. А если основная аппаратура недоступна, можно прибегнуть к помощи компактных сканеров. Сейчас некоторые функции подобного сканера выполняют отдельные изобретения, но прибора, способного ставить диагнозы из самых разных областей медицины, пока нет.

...И вечный ответ докторов.

Зато уже вошли в жизнь безыгольные инъекторы, подробно показанные именно в “Звездном пути”. Любопытна перекличка с современностью в сериале “Энтерпрайз”. Сценаристы перенесли в будущее нынешнее увлечение нетрадиционной медициной — в результате доктор с удовольствием пользует пациентов всевозможными инопланетными пиявками.

Не забыта и проблема клонирования. В “Звездном пути” любой может вырастить клон себе “на запчасти”. Однако что делать, если клон получился более разумным, чем планировалось? Сегодняшние этические проблемы шагают и в будущее.

Реальная виртуальность

Понимаете, потолочные балки в этой комнате — голограммы. Вам не кажется, что та, которая прямо над роялем, время от времени слегка мутнеет?

Вильям Шатнер. “Войны ТЭК”

Для большинства наших современников виртуальные миры ограничены двумя десятками дюймов экрана да парой наушников. Кто-то может похвастаться специальными шлемами и перчатками, а полные костюмы “виртуальности” не выбираются за порог лабораторий. Персонажи “Звездного пути” могут погрузиться в виртуальную реальность полностью — благодаря изобретению под названием голодек.

Голодеки оборудовались на всех звездолетах Федерации 24 века. Для людей, большую часть времени проводящих в дальнем космосе, они стали полноценной заменой обычного отдыха, так как могли воплотить в реальность любое место или объект. Проекторы на специально оборудованной палубе генерируют силовое поле между полом и потолком, а репликатор создает любые объекты по желанию заказчика — вплоть до природных ландшафтов. По ним можно даже прогуляться: фактически вы шагаете на месте, а компьютер любезно передвигает “фоновое изображение”. Интересным изобретением стала голоматерия, позволяющая создать из ничего полностью реальное существо, главное — правильно задать внешность, характер, память “вызываемого” создания.

Первые шаги голографии широко известны: трехмерные изображения, позволяющие разглядывать объект со всех сторон. Что ж, придайте голографическому лесу запах и звуки, уплотните листья, чтобы их можно было потрогать... Получилось? Поздравляем: вы в 24 веке!

Постарайтесь понять, Александр Иванович, что не существует единственного для всех будущего. Их много, и каждый ваш поступок творит какое-нибудь из них.

А. и Б. Стругацкие. “Понедельник начинается в субботу”

"Искусственные глаза" инженера ЛаФоржа.

В “Star Trek: The Next Generation” слепой от рождения инженер ЛаФорж ходил с визором, который с помощью сканера и компьютера передавал изображение прямо в его мозг.

Недавно в нашем мире врачи вернули пациенту зрение с помощью “искусственных глаз”. Это что-то вроде солнцезащитных очков, в которые вмонтирована миниатюрная камера, также в комплект входят микрокомпьютер и стимулятор. Все это оборудование крепится к вживленному в череп крошечному устройству, которое и соединяет систему с отвечающим за зрение участком мозга.

“Компьютер!” — говорит капитан Кирк, и звездолет “Энтерпрайз” сразу оживает, включаются защитные экраны, и космический корабль устремляется вперед с немыслимой скоростью.

Речевой ввод и голосовое управление — давно не новость и для нас с вами. Техника распознавания речи за последние годы сделала гигантский скачок вперед: в ближайшем будущем речевой ввод информации потеснит привычные клавиатуру с мышкой и значительно упростит взаимодействие человека с электроникой.

Универсальный переводчик из оригинального сериала “Star Trek” помогал капитану Кирку понимать пришельцев и разговаривать с ними на их языке. На исследовательском звездолете, призванном открывать новые миры и вступать в контакт с новыми цивилизациями, такая вещица крайне необходима.

В “Звездном пути” нам показали более чем человечного андроида Дейту, получившего все права гражданина Федерации и юридически признанного разумной формой жизни с полным самосознанием. “Отец” Дейты доктор Сунг придумал и создал андроида с позитронным мозгом. Его творение поступило в Звездную академию, решив служить в Звездном флоте. Оно думало, сопереживало, любило (хотя и не подозревало, что это так) и стремилось стать человеком.

В наше время андроиды — не более чем человекоподобные роботы с заложенной программой поведения. Увы, до Дейты им еще далеко, хотя внешность роботов становится все более человеческой. Не так давно на выставке в Чикаго демонстрировалась точная андроид-копия известного писателя-фантаста Филипа Дика. Прототип, наверное, порадовался бы...

После съемок в шестидесятые классического сериала инженеры были восхищены дверями турболифта, которые самостоятельно открывались перед членами экипажа. Тогда это было внове, и специалисты докапывались, на каком принципе действуют установленные на съемочной площадке двери. Каково же было их удивление, когда выяснилось, что двери в таком научно продвинутом сериале... двигают, дергая за веревочки, специально приставленные люди!

Имею скафандр — готов путешествовать.

Опрометчивое заявление Р. Хайнлайна, вынесенное в заголовок его романа

Помимо вышеперечисленных полезных изобретений, во вселенной “Звездного пути” существуют и другие, не менее необходимые для всякого звездолетчика приборы.

Трикодер — многоцелевой научный и технический инструмент, разработанный для Звездного флота. В удобный портативный футляр заключены целый набор датчиков и сенсоров, а также мини-компьютер. Применяется для научных, медицинских и инженерных целей.

Чем не КПК последней модели со встроенными GPRS, GPS-приемником и немалым количеством программ для всяких нужд? Еще немного — и с помощью такого устройства можно будет сканировать окружающую среду.

"Алло, это "Энтерпрайз"? А черт, опять занято..."

Коммуникатор — персональное средство связи, с помощью которого также можно определить координаты члена экипажа для последующей транспортировки его на борт звездолета. Ранние версии коммуникаторов выглядели как небольшие приборы с откидной крышкой-антенной. Новые модели стали еще компактнее, а специальные датчики не позволяли никому, кроме хозяина, пользоваться ими.

"Гирька" в правом ухе офицера связи Ухуры - не что иное, как прообраз беспроводной гарнитуры "hands-free".

На создание первого мобильного телефона ученых вдохновил именно коммуникатор из классического сериала (отсюда, кстати, и потрясающее внешнее сходство: первые модели сотовых просто скопировали из “Звездного пути”). По словам японских ученых, к 2010 году в продажу поступит революционно новая модель мобильного телефона. Он станет настолько тонким, что будет вшиваться в одежду. Кроме того, чудо-телефон будет управляться голосом — вот вам и коммуникатор капитана Пикарда из 24 века!

Продолжительные путешествия в космосе были бы невозможны без репликатора — устройства, которое фактически может превратить любую материю во что угодно. Этот процесс проходит по транспортерной технологии и в основном используется для производства еды.

Вспомните современные космические станции — разве не существует система, которая перерабатывает и очищает использованную воду? Чем не современный аналог будущего репликатора?

Пока ученые пытались приспособить для боевых действий лазер, создатели “Звездного пути” пошли по другому пути и придумали фазер (сокращение от “Phased Energy Rectification” — “фазовое преобразование энергии”) — стандартное лучевое оружие Федерации. Луч фазера воздействует на цель тремя различными способами. На низком уровне он парализует нервную систему цели, причиняя боль или приводя в бессознательное состояние. При увеличении мощности луч фазера причиняет физические повреждения средней и высокой степени тяжести, вплоть до смерти.

К счастью, подобного оружия в реальности пока нет. Наверное, и не надо — разве что позже, когда оно пригодится исключительно космопроходцам. Ибо кто знает, какие опасности подстерегают их на пыльных тропинках далеких планет?

по информации "МФ".
* * *

Вдохновленные сериалом подростки 60-х, выросли и приблизили будущее к тому, о чем так мечтали когда-то.
Так появились технические новинки, которыми пользуемся мы, в 21 веке. Голливуд продолжает снимать кино о том, куда не ступала нога человека. А человек продолжает верить в свои мечты. В то, что это когда-то случится. И начнется эра покорения космоса.

запись создана: 14.01.2010 в 16:03

@темы: Стар Трек, Star Trek, Обзор, Кино

---

Приветствую...)

Suzi. - добро пожаловать, расскажите о себе, хорошее знакомство начинается с хорошей беседы)

-

@темы: Читателям)

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Миссия №.... звездная дата: 23 февраля

Задача: поздравить дорогого человека.

Руководство: прочтено и отложено за отсутствием необходимых атрибутов.

Торта из которого следует выпрыгнуть, что в принципе не логично. Потому что зачем туда лезть?

Алых ленточек, чтобы также алогично сделать себе бантик на шею. Сам вид себя после этого в зеркале, кажется более невозможным, чем взлом теста К.Б. по собственному желанию. Потому что в руководстве написано, что кроме ленточек собственно... наличие униформы не предусмотрено.

Ванны шампанского. В виду того, что я не пью - это еще более не разумно.

В общем, сборник закончился, аморальным советом устроить покер на раздевание и проиграть, а также предложением, совместного просмотра футбола. Где здесь причинно-следственные связи?!

В общем, пока что миссия не выполнена. Но советы приветствуются.


Этот эмоциональный мысленный стон напечатал горестно улыбающийся человек, потому что смеяться, с положения сидя уже крайне сложно, еще можно правда, с положения - лежа, но думаю, редакция меня не правильно поймет.

@темы: Шутя-любя), Читателям)

---

Десять правил, которые следует соблюдать, когда пишете предложение о продаже книги

Dennis E. Hensley


Переводчик: Болдырева Наталья

Мой друг, Вирджиния Муир, бывший исполнительный редактор Tyndale House Publishers однажды была атакована разгневанным писателем, чье предложение было отвергнуто издательством.

"Хорошо, может быть моя книга действительно несколько шероховата местами, - огрызался молодой писатель. - Но не могли бы вы немного подшлифовать ее для меня?". Вирджин покачала головой. "Мы здесь, чтоб исцелять больных, - сказала она, - но не воскрешать мертвых".

Согласно мнению большинства тех редакторов, которые решают, купить ли рукопись, наиболее удачные предложения, выигрывающие контракт на издание, редко принадлежат независимым, начинающим авторам. Это очень печально. Большинство издательств сегодня настаивает на том, чтоб редактор читал лишь собственно авторские аннотации к книге, особенно, когда речь идет об авторе, который ранее нигде не издавался. И если вы хотите продать роман или публицистическую книгу, вам надо постараться не забыть те 10 факторов, которые издатели считают наиболее важными в любом предложении о продаже книги:

1. Основные характеристики.
"Стандартный набор не сильно изменился за все те годы, что мы получаем предложения об издании", - говорит Питер Руби из Нью-Йоркского Литературного агентства Perkins-Rubie and Associates. - "Обзорная записка должна включать в себя указание на степень авторской пригодности на написание именно этой книги, краткое описание содержания, прогноз сроков, к которым книга будет закончена, некоторые соображения по поводу возможной целевой аудитории (на какого рассчитана данная книга), и те необходимые объяснения, которые может потребовать та или иная книга. Некоторые издательства также приветствуют одну-две страницы краткого описания сюжета".
Руби добавляет: "Вышлите также снабженное примечаниями содержание, которое перечисляло бы заглавие каждой главы и предусматривало краткое описание на один или два параграфа того, что случиться в данной главе. Издатели ожидают также получить как минимум две законченных главы, с тем, чтобы они могли судить о способности автора прописывать диалоги, справляться со вступлением и заключением, развивать характеры, и создавать сюжет (или обеспечивать сопроводительную информацию - для публицистических книг)".
2. Аккуратность.
У вас только один шанс чтобы произвести хорошее впечатление, и будет лучше, если вы используете его полностью. Погрызенные собакой страницы, пятно от подчищенных в тексте слов, опечатки, бледная печать и размазанные пятна корректора - очевидные признаки того, что рукопись уже побывала во многих издательствах. Убедитесь, что от рукописи веет профессионализмом. Используйте бумагу достаточно высокого качества и убедитесь, что картридж вашего принтера заправлен, а печать - чистая.
3. Читательское чутье.
"Для меня, - говорит Джон Р. Ингризано, президент Poetic Press, - заявка на издание должна быть пропахшей порохом. Читатели должны почувствовать, что автор был в битве, что он из первых рук получил те материалы, о которых он пишет. Так очень просто вычисляется подделка: когда автор начинает рассказывать о том, о чем любой, имевший с этим дело, рассказывать не стал бы. Читатели хотят от автора гибкости и оригинальности, а не равнодушных суждений или безапелляционных предписаний".
4. Грамотность.
Большинство писателей будут стараться в своих заявках следить за орфографией, пунктуацией и грамматикой. К сожалению, это не гарантирует, что их книга также будет "чистой". Бывший редактор отдела продаж Стив Лаубе из Bethany House Publishers замечает: "Когда приходят заявки на издание, текст репрезентативных глав обычно страдает избыточностью, огрехами и штампами. Мне нравится читать чистые тексты, простые по стилю и четко структурированные. Проза, требующая чистки, меня не впечатлит".
5. Построение.
"Заявки на издание должны быть четко структурированы, - говорит Рич Уиллоби из Warner Press. - Логическая последовательность от одного события к другому совершенно необходима. Я часто заставляю своих авторов задавать себе вопрос - Что я хочу вывести в этой книге? Затем я заставляю их изложить все содержание в одном параграфе. И если в тексте появляется что-то не вписывающееся в эту заранее утвержденную канву, приходится это выбрасывать. Так сохраняется целевая установка и структура книги".
Мистер Уиллоби предлагает авторам готовить монолитный план книги посредством вышеописанного аннотированного содержания. Это отобразит направление и темп книги, организует содержание и сюжет.
6. Знакомство с издательством.
Автор должен быть осведомлен о том, на каких именно книгах специализируется издательство. Если издательство специализируется на специфическом рынке (детские книги, вузовские учебники) или ориентировано на читателя определенной религии (баптисты, католики) либо издает лишь книги определенного жанра (героические романы, детективы) автор должен быть хорошо осведомлен об этом до того, как посылать свою заявку на издание.
"Собрать необходимое количество информации об издательстве достаточно просто, - говорит Памела Дж. Аирн, директор Нью-Орлеанского агентства Ahearn Literary. - Закажите издательский каталог для писателей. Изучите каталог компании, как текущий, так и изданного ранее. Пойдите в библиотеку и просмотрите книги, изданные в интересующей вас компании, на предмет стиля, содержания и целевой аудитории. Приходите на писательские конференции и в частной беседе обсудите с представителями издания текущие и планируемые направления работы. Будьте проинформированы".
7. Рыночное позиционирование.
В сопровождающем заявку письме, автор должен продемонстрировать, что он прекрасно осведомлен о состоянии рынка, на который вступает конкурентом. Издатель будет заинтересован в информации, какие книги сходного формата уже изданы и продаются, кто написал их, кто их опубликовал, и как хорошо они продаются. Также издатель захочет услышать, как эта новая книга может быть противопоставлена конкурирующим, и каким образом она преподнесет новый материал или свежие идеи.
8. Этапы карьеры.
Издатели захотят узнать некоторые факты карьеры писателя, кем он является сейчас - новичком или закаленным профессионалом. Сопроводительное письмо должно включать необходимую информацию, такую как: где и когда были (если были) изданы другие книги автора, для каких журналов он писал статьи, как часто его имя упоминалось в обзорах за последние годы, и какого рода образовательный или рабочий опыт, способный повысить его писательские (или рыночные) навыки, он получил.
"Одно из самых больших достоинств для желающего стать писателем это готовая аудитория, - заявляет Линда Коннер, бывший редактор журнала Weight Watcher's. - Когда я писала свою первую книгу о диетах и спорте, я упомянула в заявке на издание, что путешествовала по стране и говорила с различными организациями о проблемах здоровья и на этих собраниях я могла бы продавать свою книгу. Я также упомянула, что мои контакты с ведущим журналом по диетологии позволят напечатать отрывки из моей книги в этом издании. Это убедило издателя, что такой ход окажет значительную помощь в реализации книги. Я получила контракт".
То же применимо и к людям, которые борются за права, проводят семинары по продажам, имеют собственные радио и теле каналы или выступают лекторами на собраниях. Публичность - достаточно важный фактор.
9. Соблюдение авторских прав.
Если рукопись автора содержит фотографии, иллюстрации, карты, карикатуры, исторические документы, прямые цитаты из интервью или материалы из других печатных изданий, издатель захочет узнать, соблюдены ли авторские права, получено ил было разрешение на использование материалов. Сегодняшнее общество помешано на судебных тяжбах, так что стоит позаботиться о защите авторских прав.
10. Деловые переговоры.
Сопроводительное письмо должно содержать информацию о том, будет ли автор сам представлять свои интересы или препоручит это своему литературному агенту, когда начнутся переговоры по деталям контракта. Также не мешает упомянуть, была ли книга направлена в несколько издательств одновременно, или предложена исключительно этому издательству.

Заявка на издание похожа на собеседование о приеме на работу. Если оформление изящно, материал интересен и аккуратен, а все необходимые приготовления имели место, есть не плохой шанс, что ваша сделка будет заключена.

запись создана: 28.01.2010 в 13:58

@темы: Заметки публициста, Истории Мастеров, Редакторское, Советы начинающим литераторам, Обзор

---

Приветствую...)

... живите долго и процветайте.

Мир тесен, галактика вообще маленькая. А треккеры на каждом углу сталкиваются \\//

Ellaahn - добро пожаловать)

@темы: Читателям)

---

...

"Логика никуда не вела. Эмоции лишь ослабляли. Ему нужно было действовать.
Но с ним не было..."

Star Trek. The "Shatner-verse".
Уильям Шатнер совместно с Джудит и Нарфилд Ривз-Стивенс.

@темы: Стар Трек, Star Trek, Осколки-образы

---

...

22.02.2010 в 14:13

Пишет  debugger:

Сила любви и желание счастья

21.02.2010 в 13:23

Пишет  Lucky_Girl:

20.02.2010 в 17:51

Пишет  Юу-чан:

Девушка на этой фотографии –Кэйти Киркпатрик. Ей 21 год. Напротив неё – её жених, Ник, ему 23.

Это фото было сделано незадолго до их свадебной церемонии, проходившей 11 Января 2005 года в США.
У Кэйти завершающая стадия рака


Несмотря на всю боль, плохую работу внутренних органов, уколы морфина, Кэйти собирается на свою свадьбу и заботится о каждой детали.

Платье пришлось ушивать несколько раз, в связи с её постоянной потерей веса.


Необычным аксессуаром на свадебной вечеринке была кислородная трубка, которую использовала Кэйти во время всей церемонии,а также регистрации. Другая пара на фотографии – родители Ника.Они рады видеть,что их сын женится на любимой,со средней школы,девушке


Кэйти на своей инвалидной коляске с кислородной трубкой слушает песню от мужа и его друзей


На церемонии регистрации Кейти приходилось брать несколько перерывов. Боль не давала ей долго стоять.


Кэйти умерла через пять дней после свадьбы.Видя настолько слабую и больную девушку,выходящую замуж с улыбкой на лице,заставляет нас задуматься..это всё к тому,что счастье достижимо, не важно, как долго оно длится. Мы должны прекратить усложнять наши жизни

@темы: "..это всё к тому,что счастье достижимо, не важно, как долго оно длится. Мы должны прекратить усложнять наши жизни", Последние две строки

---

Парижские сны

"Я пою не для всех - я пою для каждого!" - Эдит Пиаф.

Сегодня на глаза попалась одна из прошлых тем номера – Ретро-шик. Помню когда собиралась концепция, мои уставшие дизайнеры оживленно делились впечатлениями. Ведь ретро – это несравненная Марлен Дитрих, Грета Гарбо, Вивьен Ли и ее Скарлетт. Это Марлон Брандо и Рудольфо Валентино. Чарли Чаплин и Мэрилин Монро. Это черно-белое кино, старомодные смокинги, женственные прически, кабриолеты и дым сигар. Безусловное «леди и джентльмены» и галантное заложение руку за спину, у мужчин. Томный взгляд из-под кокетливой вуали, и руки в белоснежных перчатках. Ретро… это эпоха противоречий, в которой, как в вине мешаются несколько начал. И остается тонкое послевкусие чего-то, что волновало сердце. Люблю черно-белые фотографии, за изящность и хрупкость с которой они дарят образы. Именно «образы», а не воплощение повседневных фактов. Ретро, для меня это очарование светских бесед, за полночь, когда при приглушенном свете торшеров, блеска бренди в бокалах и песен несравненной Эдит, можно расслышать негромкое… Vous danserez avec moi?

@темы: Проза забытого города

---

Приветствую...)

Добро пожаловать.
Располагайтесь, расскажите о себе. Если будет желание. Ведь хорошее знакомство - начинается с хорошей беседы.

Мэтти живите долго и процветайте)

@темы: Читателям)

---

Главный редактор: руководитель, стратег и тактик

Утром пришло сообщение: "Как не позвоню Вам, один ответ, - я работаю.
Чем вы там вообще заняты? Проектируете подлодку?"

Ответом, послужил этот текст, который я скидываю каждому, кто начинает засыпать деловую корреспонденцию предложениями пообедать, поужинать, отдохнуть, сходить в ресторан и т.д.
Знаете, что интересно, после этого, поток предложений немного сокращается)

Так что под катом, оч. страшный текст)
Почти Барад Дур.

Главный редактор – это ключевая фигура в СМИ. Он стоит во главе редакции газеты, журнала, радиостанции, телеканала или Интернет-издания, отвечает за нее перед учредителем и издателем, руководит производственным процессом, организует работу сотрудников. В рамках концепции СМИ он проводит совещания и планерки, вносит предложения и коррективы в работу, следит за развитием внешней формы и содержанием издания. В общем, определяет информационную политику возглавляемого им средства массовой информации: будет ли оно объективным информатором и полезным советчиком читателей, к мнению которого они прислушиваются, или выразителем и защитником интересов какой-либо экономической или политической структуры.

Чтобы занять позицию главного редактора, помимо обязательных знаний и навыков, требуется опыт руководящей деятельности. Многое зависит от типа СМИ, ведь печатные средства массовой информации (газеты или журнала) имеет свою специфику по сравнению с электронным (радио, телевидение) или сетевым (Интернет-издания). В данной справке мы подробно рассмотрим должность главного редактора в печатном периодическом издании.

Образование

Как показывает практика, стать редактором можно и с техническим, и с гуманитарным, и с медицинским высшим образованием. Ведь в сфере СМИ намного важнее наличия профильного диплома личностные качества, писательский талант, умение общаться с людьми, руководить ими и работать в жестких условиях нехватки времени.

Однако существует в вузах ряд специальностей («Филология», «Журналистика», «Издательское дело и редактирование»), которые помогут развить литературное чутье, редакторский взгляд, а главное – позволят «внедриться» в сферу СМИ.

По мнению многих экспертов рынка, базовое журналистское или филологическое образование редактору просто необходимо, ведь он должен профессионально разбираться в современных проблемах лингвистики, коммуникативных процессах, уметь виртуозно работать с текстом.

Смежные карьеры

Как правило, главными редакторами становятся авторы и журналисты, проработавшие в СМИ не один год. Карьерный рост обычно складывается внутри компании и чаще всего идет по традиционному пути: от корреспондента до редактора, от редактора до руководителя отдела или заместителя главного редактора и, в конечном счете, до главного редактора.

С другой стороны, в начале 90х появилась целая плеяда талантливых журналистов, которые прежде работали в сфере экономики. Это было связано с появлением на постсоветском пространстве деловой журналистики. Через какое-то время многие из них стали востребованными на административных должностях в издательствах, поскольку имели бизнес-понимание издательского дела Кроме того, специфика современного медиабизнеса заключается в том, что часто команда специалистов набирается под определенный проект. То есть кандидат на место главного редактора должен не только обладать хорошими редакторскими, управленческими, креативными и организационными навыками, но и соответствовать стилю и идее проекта.

Функциональные обязанности

Важнейшая функциональная обязанность главного редактора – руководить работой большого коллектива специалистов, которые готовят издание к выпуску. Условно их можно поделить на две группы: творческую и техническую. К технической относятся отдел распространения, администрация, PR-служба, рекламный и производственный отделы, ИТ-отдел. К творческой – редакторат, секретариат (ответственный секретарь, выпускающий редактор), редакторы отделов, фотослужба, арт-директор, дизайнеры, обозреватели, корреспонденты, корректоры, рерайтеры. В функциональные обязанности главного редактора входят также разработка концепции выпуска и развития издания в целом, контроль за выполнением финансового плана, за деятельностью отдела рекламы, введение новых рубрик и разделов, контакты с общественными организациями, властными структурами в рамках интересов издания, работа с авторами.

Главный редактор должен следить, чтобы все сотрудники редакции проводили единую информационную политику издания как при выборе тем для публикаций, так и при их разработке. Для этого ему необходимо иметь четкую жизненную позицию по всем общественным вопросам и твердо следовать ей, ведь главред должен быть всегда готов обратиться к своим читателям со страниц издания по какому-то принципиально важному, волнующему общество вопросу.

Для управления столь сложным производственно-творческим коллективом подходит лишь демократический стиль руководства. Руководитель должен стремиться установить наиболее благоприятный климат в издательстве: привлекать к обсуждению вопросов жизни редакции весь коллектив, общаться с сотрудниками, информировать их о положении дел, давать деловые советы и принимать критику в свой адрес.

В наше время обязанности главного редактора расширяются: ему, помимо творческих и управленческих задач, приходится решать экономические вопросы, от которых зависит существование и материальное благополучие издания. Такая ситуация особенно характерна для редакций небольших периодических изданий.

Навыки

К кандидату на должность главного редактора предъявляются высокие требования, ведь именно от него зависит судьба периодического издания: его концепция, содержание, дизайн и многое другое. Редактору необходимы широкие и глубокие знания в той области, которую освещает издание. Кроме того, особое значение имеет способность быстро оценить изменившуюся обстановку, оперативно принять решение, скорректировать планы и организовать реализацию этого решения. Главному редактору просто необходимо уметь слушать людей, быть открытым для общения и новых идей, готовым помочь, но при этом отстаивать свои интересы, сохранять твердость. Одна из наиважнейших задач главреда – сгладить противоречие между яркой индивидуальностью каждой творческой личности и необходимостью работать в команде. Важно сохранить у человека чувство свободы, собственной значимости и в то же время нацелить на работу в коллективе. Среди прочих деловых и личностных качеств для главреда не будут лишними дальновидность, здравый смысл, системность мышления.

Огромное значение имеет наличие связей в журналистской среде и PR-индустрии, а также способность к самообучению – ведь приходится вникать в тонкости работы дизайнеров, бухгалтеров, рекламистов, маркетологов и даже экспедиторов. По признанию главных редакторов многих изданий, в работе им чрезвычайно помогает наличие чувства юмора.

Плюсы и минусы

Главным плюсом своей работы большинство главных редакторов называют огромное моральное удовлетворение от выхода в свет очередного номера издания. Результат труда – газета или журнал – осязаем: его держат в руках сотни, тысячи людей. Издание влияет на мнение людей, формирует их вкусы и пристрастия. И во всем этом заслуга, в первую очередь, главного редактора.

Еще один важный плюс – постоянная работа с людьми, причем с людьми интеллигентными, образованными, увлеченными своим делом. К минусам профессии можно отнести высокий уровень ответственности. За ошибки корреспондентов, корректоров, верстальщиков в конце концов отвечает главный редактор: и перед владельцем издания, и перед читательской аудиторией, и перед законом.

По материалам Headhunter.ru

@темы: Заметки публициста, Шутя-любя), Редакторское

---

Авторская корректура

Кое что из рабочей среды. В стране есть клуб главных редакторов, куда я вхожу. И иногда мы приветствуем друг друга подобными проф. письмами с утра. Опыт всегда важен.
Хотя предвижу, как же много бывает споров по поводу этого. Но практика такова, что спорить можно в сети, долго и упорно, а в реальной жизни - в потоке издательского дела, все аргументы автора, о том, что ему не нужна правка, и он абсолютно прав, приводят к отказу в печати. Когда детей много, никто не нянчиться с каждым в отдельности. Это типичный закон рынка. Предложение превышает спрос.

Спрашивается, является ли авторская корректура достаточной гарантией против корректурных искажений?

Авторская корректура в корне совершенно иная, чем обыкновенная корректура. Поэтому и результаты корректуры, продержанной автором, несколько иные. Автор читает свое произведение, в тексте которого он творчески заинтересован. Поэтому внимание его обращено совсем не туда, куда направляется внимание профессионального корректора. Автору не до перевернутых букв или марашек. Он отличает их лишь тогда, когда они сами попадаются ему в глаза, сам же он их не ищет.

Кроме того, автор читает хорошо ему знакомый текст. Ему не нужно вчитываться в слова, чтобы прочитать напечатанное. Слова сами вспоминаются при взгляде на корректуру. Отсюда автор верно читает напечатанное весьма неверно. Впрочем, бывают и обратные случаи. Автор считает почти всегда излишним обращение к оригиналу. Между тем бывает, что он не помнит того, что было им написано, и, выправляя ошибку набора, вместо того, чтобы вернуться к правильному чтению, лишь еще больше удаляется от подлинного текста, иной раз нарушая при этом по забывчивости смысл. Такие "авторизованные" ошибки вовсе не так редки и доказывают, что к указаниям самого автора, особенно когда он исполняет несвойственную ему роль корректора, следует относиться критически.

Нужно еще добавить, что психологически трудно уделять внимание набранному тексту и нанесенным корректором исправлениям. Исправления принимаются на веру, без проверки. Грубые ошибки корректора ускользают от внимания автора. Вот почему полезно читать корректуру не по оттиску, уже правленому корректором, а по чистому дубликату, и потом переносить туда с корректорского экземпляра все корректорские изменения. При таком перенесении корректурных правок все они будут пересмотрены автором и не ускользнут от его внимания.

Следует отметить еще одну особенность авторской корректуры, которая вызывает постоянные столкновения авторов с издателями, - это склонность автора "ломать" корректуру, т. е. подвергать набранный текст радикальным изменениям. Для автора корректура есть в некоторой степени одна из стадий творческого процесса. Автор не может удержаться от того, чтобы не продлить работу над произведением, в какой бы стадии законченности оно ни находилось. Поэтому желательно, чтобы оригинал, сдаваемый в печать, доводился до последней степени завершенности и никаких изменений в текст корректуры без крайней необходимости не вносилось.

Все вышесказанное показывает, что автор - всегда очень плохой корректор. Будь он даже профессионалом-корректором, в корректуре собственного произведения он наделает массу ошибок и прозевает много опечаток.

Вот почему помимо автора следует иметь еще редактора, который сможет критически проверить работу как корректора, так и автора, при условии, понятно, несколько более широкого филологического кругозора, чем обычный в среде корректоров.

Источник: Томашевский Б.В. Писатель и книга. Очерк текстологии.

@темы: Заметки публициста, Редакторское, Советы начинающим литераторам

---

Эль Капитан

Неосознанное, необдуманное. Рифмы нет, радости тоже.
Посвящение...


Это будет твой Эль Капитан, сгорающий пик в ленте заката
Это будет Веридиан, в обломках камней хоронящий когда-то
Это будет безумное «Борг», кровь в железе словно награда
И гулкая тишина горящей мечты. – Энтерпраиз, в бездне ада.

Это будет и это твое – такой странный, уверенно-смелый,
Капитан уходит с кораблем. Приговор судьбы так умело
Расчертил кровавую черту – и нельзя быть вечно молодыми,
Но еще можно любить мечту и не быть чужими.

Пока ты отважно ищешь смерть – ей в лицо, бросая смех и шутки,
Кто-то, молча за спиной стоит, не дыша в минутных промежутках.
Что тебе обрывы и стрельба, что тебе еще чуть-чуть по краю?
Аметистово – черные глаза берегут и ждут не укоряя.

… и когда тебя коснется смерть, властно отобрав все-то что было
Этот взгляд останется с тобой, на краю засыпанной могилы.

@темы: Стар Трек, Star Trek, Проза забытого города, Не пришедшие в гавань корабли, Осколки-образы

---

(!)

Иногда обед случается (!)

Не деловой, а именно нормальный обед. Когда можно перекусить, не торопясь уложиться в пятнадцать минут. Правда случается такое, в полседьмого вечера. Где законы логики в этой части вселенной?)

За окном пушистыми хлопьями падает снег. Почти новогодний. Очень тепло. Хочется выйти на улицу и пройтись. Но вместо этого, пора сверять отчеты точек распространения периодики. Думается при этом совсем о другом. У меня есть привычка, читать постоянно. И сегодня утром удерживая в одной руке кофе, другой листая книгу в мобильном, я натолкнулась на очень правильную для меня концепцию мира.

Каждый человек может быть счастливым. Быть любимым. Просто Быть.

Так просто.

Иногда полезно напоминать себе о таких вещах в опутанном обязательствами мире офисных перегородок, звонков и встреч.

Будьте счастливы.

@темы: Читателям)

---

Приветствую..)

Добро пожаловать. Не нужно рассказывать, что вас ко мне привело)
Потому что смотря на этот вопрос не в первый раз начинаешь задумываться о том, что пора придумать 32 ответа - в порядке случайного выбора для приветствующих. Лучше расскажите о себе.

Mardg-e

Toamna

Макс Фальк

@темы: Читателям)

---

Празднуем.

Чтож, наконец руки дошли зарегистрировать новую периодику по ISSN. Ваш редактор, большую часть последних недель отдал работе, блог заполняя легкой информацией, потому что писать вдумчиво, не хватало, ни сил, ни эмоционального спокойствия. Дурашливо и надо сказать лениво, включая программу действия "чеширского кота", автор шутил, праздновал, мурлыкал, пытался кого-то придушить... но не будем о последнем)
Настала пора брать себя в руки, и начать продолжать цикл "Истории Мастеров", иначе клянусь Вулканом, я переименую этот блог, во что-то более неадекватное)

Так вот, информация это полезная. Около издательская. Может кому-то будет нужна.

Что такое ISSN?
ISSN (International standard serial numbering) - это международный стандартизированный код (ISO 3297), автоматизированная система по регистрации серийных (периодических) изданий. Код, который позволяет опознавать все серийные издания независимо от страны издания, языка публикаций или алфавита, периодичности, поставки и т.д.
Сериальные издания, имеющие знак ISSN, вносятся в международную систему данных по периодическим изданиям (МСДПИ) международного Центра ISSN в г. Париж (Франция).

Кто регистрирует ISSN?
Национальное агентство ISSN, функцианирующее в составе Национальной государственной книжной палаты Республики Казахстан. Блоки номеров распределяет Международный центр ISSN, расположенный по адресу: 20 rue Bachaumont, 75002 Paris, FRANCE.

Кто может получить ISSN?
Любое периодическое (публикация в любой среде, выпущенная в последовательных частях, имеющие числовые или хронологические обозначения и предназначенная для продолжения без предопределенного конца) издание (СМИ), которое распространяется международно, может получить ISSN. Это может быть газета, еженедельник, журнал, ежегодник и т.д. Это также может быть электронная публикация (CD-ROM, WEB-сайт). Фундаментальным критерием является периодичность, т.е. составляющие части публикации издаются как открытый набор документов с одним и тем же заголовком, сроком, и на время, не ограниченное заранее.

Можно ли получить ISSN до выхода первого номера публикации?
Да, это возможно. Однако издатель должен предоставить оригинал-макет издания, и издание должно иметь свидетельство о регистрации СМИ.

Изменение ISSN. Когда ISSN должен быть изменен?
Новый ISSN должен быть назначен, если заголовок изменен. Все другие всевозможные изменения не принимаются во внимание, как то замена издателя, места публикации, частоты, редакционной политики и т.д. Однако все слияния изданий должны быть представлены Центру ISSN, который может решить, нужен ли отдельный ISSN. Новый ISSN назначается, когда заголовок изменяется, потому что базой системы ISSN является уникальность и заголовка и номера. Если бы тот же ISSN сохранился, то возникала бы двусмысленность приложения этого номера к нескольким заголовкам.

Как используется ISSN?
ISSN позволяет издателям, книготорговцам, библиотекарям, научным сотрудникам, признанным во всём мире способом, беспрепятственно осуществлять распространение сериальных изданий в соответствии со спросом, усовершенствовать поиск и заказ изданий, весь цикл создания и доведения сериального издания до потребителя. ISSN является уникальным идентификатором для каждого сериального издания, обязательным элементом выходных сведений сериальных изданий. На основе цифрового ISSN строится штриховой код для сериальных изданий. Система ISSN применяется более в чем в 130 странах. Использование цифрового кода, отражённого на издании, даёт возможность:

* - сократить количество сопроводительной документации, упростить взаимодействие издательств с полиграфическими предприятиями, распространителями и библиотеками;
* - вести поиск информации об изданиях в автоматизированных системах с помощью ISSN на национальных и международных уровнях, экономить средства, усилия и т.д.

ISSN используется для изготовления штрихового кода идентификации EAN13, используемый в коммерческом распределении во всем мире. Как стандартный числовой код идентификации ISSN является чрезвычайно подходящим для компьютерного использования, поиска и передачи данных. Как читаемый код, ISSN является точным цитированием для публикации и используется исследователями, учеными и библиотекарями. ISSN - фундаментальный инструмент для эффективной поставки документов и обеспечивает полезный и экономичный метод связи между издателями и поставщиками, делая торговые системы распространения более эффективными.
ISSN номера и штрих-коды служат важнейшими идентификационными элементами при библиографическом учете и статистике национальной издательской продукции, используемой важнейшими международными организациями типа ЮНЕСКО, ИФЛА, Международной ассоциацией издателей. Номера ISBN и ISSN являются неотъемлемыми элементами библиографического описания, правила которого единообразны не только для издателей и книготорговцев, но и для библиотек, библиографических и информационных служб. Эти коды, в частности, уже более 3-х десятилетий с успехом используются как для контроля товародвижения в оптовом и розничном звене книготорговли, так и в национальных системах перспективной издательско-книготорговой библиографии ведущих стран мира.
Международная стандартная нумерация сериальных изданий распространяется на следующие виды тиражируемых документов:

* газеты;
* журналы;
* ежегодники;
* бюллетени;
* серии ( кроме нумерованных книжных серий);
* издаваемые периодически или по мере накопления материалы доклады, отчёты, сборники;
* издания регулярно проводимых конгрессов, конференций, симпозиумов и т.п.;
* сериальные аудио-, видеоиздания;
* сериальные электронные издания;
* сериальные издания на микроносителях;
* Компакт-диски
* Веб-сайты

Где и как ISSN должен быть напечатан?
См. ГОСТ 7.56-2002 "ISSN - Международная стандартная нумерация сериальных изданий"

@темы: Редакторское