Х-фактор.

Так иногда приятно читать письма от читателей. После всего вчерашнего немного светлых образов.
***
Из будней:
Звонок в редакцию. Тема беседы: мы хотим чтобы книгу о компании написал главный редактор и никто другой!
Мы же самые-самые... нам только так!

Вот мне чисто с теоретической точки зрения интересно, люди отличают работу журналиста и редактора? ах да, еще и корректора. А то стереотипы плодятся армией трибблов. Мне нужна тв программа - разрушители стереотипов. Оч. срочно. Иначе скоро начну практиковать вскрывание мозга интеллектом на расстоянии. Мелдинг... это будет либо мелдинг, либо Сайлор.

@темы: Бег минут

---

Стимпанк - мир необычного дизайна

А покататься?

@темы: Бег минут

---

...

Мне этот бой не забыть нипочем -
Смертью пропитан воздух, -
А с небосклона бесшумным дождем
Падали звезды.
Снова упала - и я загадал:
Выйти живым из боя, -
Так свою жизнь я поспешно связал
С глупой звездою.
Я уж решил: миновала беда
И удалось отвертеться, -
С неба упала шальная звезда -
Прямо под сердце...

В. Высоцкий
1964

@темы: Не пришедшие в гавань корабли, Прямо под сердце

---

Star Trek - феномен американской массовой культуры второй половины XX века.

Автор: Татьяна Гомозова
Стенограмма лекции (прочитана на факультете журналистики
МГУ им. Ломоносова 26.03.2002, 15:20-16:20 мск).

Лектор: Для начала мне хотелось бы понять, слышали ли вы вообще что-нибудь о Star Trek'е? Да, пожалуйста.
Студентка из первого ряда: Ну, я знаю, что этой такой фантастический сериал, что он снимался в подражание Вавилону-5.
Лектор (улыбаясь): Ну, не совсем так- Спасибо. Больше никто? Удивительное дело – по всем миру фантастическая сага Star Trek, или "Звездный путь", - пользуется огромным успехом, только у нас о ней ничего не знают.
Итак, что это такое. "Звездный путь" - это действительно фантастический телесериал, в котором повествуется о приключениях команды звездолета "Энтерпрайз", который бороздит просторы Вселенной в поисках новых миров, неизвестных еще цивилизаций, сталкивается с самыми разными формами жизни, и так далее.
Сюжет незамысловатый, но к настоящему моменту по нему создано 5 отдельных сериалов "Звездного пути", сейчас снимается 6-й, 9 полнометражных фильмов - к концу этого года должны завершиться съемки 10-го. Написаны сотни книг, созданы видеоигры, многочисленные сайты. По всему миру фэнов Стар Трека - треккеров, объединяют тысячи клубов; думаю, не ошибусь, если скажу, что количество поклонников саги давно перевалило за миллион. И это отнюдь не подростки, я лично знаю множество вполне солидных людей-треккеров, среди них есть ученые, преподаватели, бизнесмены. Один мой знакомый стал астрофизиком только потому, что в детстве увидел "Звездный Путь". Кстати, в США больше 50-ти процентов американцев считают себя треккерами, так что актеры сериала смело могут выдвигаться в сенат или даже на пост президента - их выберут. (Смех в аудитории .
Между тем, 35 лет назад, когда впервые прозвучало название "Звездный путь", никто и подумать не мог о таком успехе. Первая телесеть, которой создатель Трека Джин Родденберри предложил свою идею сериала о приключениях команды космического корабля "Энтерпрайз", - это была 'Metro Goldwin Meyer', - отказалась от нее. Сеть CBS сперва заинтересовалась проектом, но затем заявила, что запускает собственный фантастический проект - 'Lost in Space', и что их сериал "будет лучшим".
Два года Джину Родденберри пришлось обивать пороги голливудских компаний, прежде чем он попал в студию NBC, которая решилась попробовать снять пилотную серию. Правда, для этого Джину пришлось идти на некоторые уступки - продюсеры посчитали, что его видение шоу "слишком интеллектуально", и предложила добавить действия. Это было все же лучше, чем очередной отказ, и в 1966 году "Star Trek" наконец увидел свет. Но удача продлилась недолго: сняв три сезона, студия заявила о закрытии проекта. Понять их можно - сериал имел некоторый успех, но не слишком оглушительный. Хотя третий сезон был снят по просьбам зрителей, продюсеры все-таки не рассчитывали на дальнейшую популярность шоу.
Но при повторном показе в начале 70-х "Звездный Путь" внезапно обрел второе дыхание. С этого момента, собственно, и началось его триумфальное шествие сначала по Америке, а затем и по всему миру. На сегодняшний день Трек остается любимым фантастическим шоу огромного числа людей, а влияние его на жизнь просто грандиозно. Достаточно упомянуть только один факт: когда в 1976 году НАСА сконструировало первый экспериментальный шаттл, его назвали "Энтерпрайз" - в честь звездолета из сериала "Стар Трек"! (Шум в аудитории).
Надо сказать, НАСА вообще очень нежно относится к этому шоу, его конструкторы неоднократно говорили, что многими своими идеями обязаны "Звездному Пути". Кстати, научным консультантом саги в свое время был Айзек Азимов, а Рэй Бредбери очень хотел написать сценарий хотя бы к одной серии. Но что-то там у них не сложилось.
Все-таки в чем причина такого оглушительного успеха? Чтобы понять это, нам придется вернуться немного назад, к истории создания сериала и его создателю.
Идея сериала принадлежит, как я уже говорила, Джину Родденберри. Он не был профессиональным кинематографистом. Сын полицейского, он сам закончил школу полисменов, затем выучился на летчика, участвовал во Второй мировой войне, на Тихоокеанском фронте. После войны перешел в гражданскую авиацию. Примерно в это же время начал писать, но продолжал летать, пока в начале 50-х не увидел телевидение, - тогда оно как раз начало развиваться. И Джин принял решение стать сценаристом для ТВ. Решить это было, конечно, проще, чем сделать - без протекции в Голливуде, - а съемки для телевидения велись именно там, - никто и знать не хотел начинающего сценариста.
Джину пришлось пойти работать в полицию Лос-Анджелеса, одновременно он продолжал писать. Забавно, но именно эта вынужденная работа и помогла ему попасть в Голливуд. Однажды, - во всяком случае, так гласит легенда, - Джин взял один из своих сценариев, положил его в свою каску полицейского, сел на мотоцикл и отправился в тот ресторан, где часто обедали голливудские "шишки". Отставив мотоцикл на стоянке, он смело вошел в зал ресторана. Естественно, обедающие кинобизнесмены, увидев полицейского в полной форме, немного испугались, - и в Голливуде иногда нарушают правила движения. А Джин, увидев одного известного ему продюсера, решительно подошел к нему, - весь зал следил, затаив дыхание, - снял каску, вынул свой сценарий и отдал его продюсеру со словами, - "не могли бы прочитать это", после чего развернулся и ушел. (Смех в аудитории). Говорят, продюсер от неожиданности действительно прочел работу, ему понравилось, так что вскоре Родденберри оказался на телевидении, где по его сценариям стали ставить сериалы.
Одним из них был "Лейтенант" - о морских офицерах, производства 'Metro Goldwin Meyer'. Когда съемки "Лейтенанта" подходили к концу, руководство MGM захотело узнать, нет ли у их сценариста еще идей насчет шоу. Сам Родденберри рассказывал об этом так: "они спросили меня, могу ли я предложить что-то еще", - и я воскликнул: Боже мой, конечно, да! - после чего я поспешил домой, и стал напряженно размышлять, стараясь придумать хоть какую-то идею".
В конце-концов он все-таки придумал ее - идею научно-фантастического сериала, в котором действовала бы команда космического корабля, отправившегося на поиски новых цивилизаций. Основой сюжета должно было стать не действие как таковое, но поведение людей в столкновении с неожиданными ситуациями.
И вот здесь мы вплотную подходим к пониманию феномена Star Trek. Дело в том, что с самого начала в нем была установлена высокая планка - во главу угла ставились общечеловеческие ценности, а не action. Это была "хорошая фантастика" - так как понимал ее Родденберри: "really about people, and not gadgetry, explosions or the solely scientific mysteries of space". Сериал о людях, о людях будущего, который утверждал, что люди станут лучше, что они не погибнут под бомбами, что они достанут до звезд!
Такой подход актуален и сейчас, а тем более тогда, - не будем забывать, создавался сериал в конце 60-х, - не самый легкий период для Америки. Вьетнам, ядерная угроза, борьба черных за свои права - все это не давало повода для оптимизма. Но "Стар Трек" понимал все эти "больные" вопросы - и предлагал их решение, пытался найти выход, придерживаясь гуманистических путей, - он утверждал, что эти вопросы можно решить.
К тому же в команде звездолета действовали заодно люди самых разных рас. Одним из решительных шагов стало введение в состав звездолета чернокожей женщины - офицера связи Ухуры - а это имя означает "свобода". Это вообще был первое появление такого рода - женщина с черным цветом кожи оказалась на равных с белыми мужчинами. Сам Мартин Лютер Кинг признавался, что это шоу дарило ему надежду.
Между прочим, был в составе экипажа и русский - навигатор Павел Чехов. Эта тоже довольно забавная история - где-то на первом году съемок Родденберри получил вырезку из газеты "Правда", где было написано что-то вроде "проклятые американцы, мы первые вышли в космос, а у них в экипаже даже нет русских!" (Громкий смех в аудитории). Смех смехом, но возможно, кто-то, кто смотрел тогда или теперь "Звездный Путь" стал терпимее к русским благодаря этому персонажу? Вполне возможно.
Таких примеров можно привести массу, боюсь целого курса лекций не хватит для анализа всех сериалов и фильмов Трека. Но основная идея, я думаю, вам уже ясна: от серии к серии "Звездный Путь" провозглашает вечные ценности, призывает к совершенствованию человечества - и дает надежду, что человечество справиться с этим!
Замечательно, что и в последующие годы создатели новых сериалов с другими героями, другими кораблями, по-прежнему придерживаются этих традиций, так что эта сага остается классикой, одним из лучших произведений мировой фантастики.
В заключение могу добавить только, что на самом деле лучше один раз увидеть, чем прослушать сто лекций, так что желающие могут взять, вот я вам тут принесла кассеты…
(Следует частный разговор о том, как потом кассеты отдавать и все такое. Студенты расходятся).

Материал электронного русскоязычного журнала «Треккер».

@темы: Стар Трек, Star Trek

---

Читая Шатнера

"Нам ничего не угрожает," сказал Спок. Он показал на старфлитовский значок коммуникатора на своей одежде. "В тот момент, когда мы вышли на балкон, Джэнвей, T'Вэл, и моего двойника транспортировали в зону задержания в космическом доке. "

Это был жестокий предательский удар для Кирка. "Почему тогда вы не забрали и меня? "

Спок уставился на Кирка немигающим пристальным взглядом. "Звездный Флот хотел, но я переубедил их. Ты свободен. Если конечно вернешься на Чал. "

"Надеюсь вы простите меня, посол, за то, что я не буду вас за это благодарить, " бросил зло Кирк. Если бы это был кто-то другой, а не Спок, Кирк ни за что не покинул бы балкон не получив удовлетворение определенного рода. По крайней мере он все еще верил, что где-то есть дружба и верность.

Он развернулся прежде, чем Спок смог произнести хотя бы слово. Он проигнорировал просьбу Скотта вернуться, и направившись к дверям, резко распахнул их, и вошел внутрь сквозь внезапно взлетевшие белые занавески.

Комната была пуста. Слова Спока означали именно то, что он сказал. Звездный Флот нанес удар.

***

"Могу я внести разумное предложение в необдуманные действия? " спросил Спок.

Кирк больше не мог терять время в пустую. И у него не было времени на тех, кто собирался его отвлекать. "Нет, мистер Спок, вы не можете. И у меня есть на то причины. На сей раз я все сделаю сам. "

Кирк направился к выходу, зная, что Маккой и Скотт последуют за ним.

Взявшись за ручку, Кирк оглянулся на Спока. "А как насчет вас? Вы идете со мной? "

"Я задам встречный вопрос: пойдете ли вы со мной? "

"А зачем мне это делать? " спросил Кирк.

Спок показал на свой коммуникатор. "Потому что вы очень хорошо для человека схватываете логику. А у меня, независимо от ваших чувств ко мне, есть корабль. "

Кирк заколебался от этого соблазна. Получение корабля было его первоочередной задачей, хотя как такое можно было провернуть в экономике, не использующей никаких форм валют или системы экономического обмена, было для него тайной.

"Какой корабль? " спросил Кирк.

"Вы можете осмотреть его сами, " ответил Спок. Он сжал значок коммуникатора, и тот защебетал.

"Спок Суверену, " сказал он. "Четверых на борт. "

Star Trek / The "Shatnerverse"

"Призрак" (Трилогия Зеркальной вселенной #1)
Уильям Шатнер совместно с Джудит и Гарфилд Ривз-Стивенс

@темы: Стар Трек, Star Trek, Книги

---

Законы пятницы VS законы логики

Здесь было три умных и длинных поста. Они долго смотрели друг на друга и на автора. Потом мы подумали и решили, что для пятницы это слишком.

Так были безвозвратно удалены рассуждения про теорию Эйнштейна о строении черных дыр.
Туда же ушли фотографии космических аппаратов, которые умные техники планируют запустить в сторону Марса. Бюджета у них не хватит на это.... но планируют)
Рассуждения о том, почему на некоторых фотографиях Куинто у него испуганный взгляд, тоже были удалены. Зачем я пятницу вечером заниматься психоанализом?
Отклонены философствования про сторонников "Против". Чего не важно. Главное "Против" (!)
Заметки о погоде можно было оставить, но ничего сверх за окном не происходит.
Хотелось вспомнить шутку про ручную бензопилу, но Сайлор сказал, - не смешно, и поднял указательный палец. Стало не смешно.
Остались еще мысли про предстоящее завтра мероприятие, но я не любитель свадеб и гуляний толп народа. Так что просто постараемся это нелогичное явление пережить.
А вообще-то, я удивляюсь тому о чем можно думать, придя домой с работы практически в десять вечера.

И да... с выходными всех)

p/s Энтерпрайз. Поднять двоих на борт!

@темы: Шутя-любя), Читателям)

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Надо написать правила безопасности

... при контакте с вулканцами.

1. Не вспоминать мать.
2. Трижды это запомнить, записать, процитировать, написать у себя на лбу...
3. Не спорить. Если вы вспомните об эмоциях, кто-то может вспомнить о логике.
4. ... и манере валять человека по мостику. В присутствии всего экипажа.
Вулканцы этики? Да, они этики. С понимающим выражением лица, они раскатают вас публично до состояния каши и уйдут. ВЕЖЛИВО попрощавшись. И записав, в бортовой журнал пару конструктивных замечаний.

Пятница. Из экипажа в живых осталось...

@темы: Шутя-любя), Читателям), Осколки-образы

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Сингулярность мгновений

Поднимаюсь по ступеням министерства, три часа сна, сказываются на слегка размытых движениях. Фасады блестят сумасшедшим солнцем. Это как быть запаленным еще с давнего старта. Чувствуешь, что это только еще один круг, и в крови вскипает адреналин. В такие минуты сдержанный человек во мне прячет за стеклами солнечных очков жар и усмешку. Это странное чувство неудержимости опьяняет. Ощущаю, как из педали газа я выжимаю стрелку до черты. Ограничитель не срабатывает. Звук каблуков на мраморе. Выбегающие туда-сюда чиновники задерживают взгляд и улыбаются. Может потому что я улыбаюсь. Не опуская головы иду сквозь череду лиц и ощущаю гул мотора набирающего обороты. Это сердце. Разум можно сделать совершенным оружием, послушным воле. Но сердце... оно может запустить реакцию термоядерного синтеза в кровь, и тогда вселенная ослепляет восходящим солнцем. И ты замираешь на мгновение, чтобы остро ощутить, как хороша жизнь. Не замечая, что это горит сердце. В твоей груди закручиваются кольца протуберанца. Нет. Мир не серый. Мир такой каким ты его зажигаешь.

А музыка. Не слушайте. Это голимая попса. Признаюсь. Сегодня полдороги домой только и переключала на эту песню. Параллельны мне все параллели. У меня сейчас предельно ясный курс.



... гурман и эстет во мне сегодня предаются очевидным излишествам и опасно шутят с моим вкусом.
А разум все это запивает ароматным чаем с имбирем и надевает наушники. Желаю вам друзья, чтобы проблемы и тревоги остались где-то за пластиком окон. Есть вы. Галактика Млечного пути и Счастье. Оно есть. Оно не может не есть. Так покормите его)

Спокойной ночи.

@темы: Читателям)

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

...

Поэт может вынести все, кроме опечатки.

Оскар Уайльд

@темы: Цитаты

---

АЛГОРИТМ АНАЛИЗА ЭПИЧЕСКОГО И ДРАМАТИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Захотелось оставить в помощь тем, кто берется делать анализ сетевой литературы. Это один из вариантов того, как это делается.

Тематика

1. 1. Сформулируйте тему произведения.

2. 2. Определите значение этой темы для времени создания произведения.

3. 3.Была ли тема дискуссионной?

4. 4. Опишите видение темы автором, отличие его позиции от современников; характерность его позиции для его времени.

5. 5. Уясните эволюцию отношения автора к теме.

6. 6. Выделите приемы и средства раскрытия данной темы.

Проблематика

1. Систематизируйте проблемы. Выделите проблемы:

а) экономические;

б) социальные;

в) этические;

г) психологические;

д) философские;

е) политические;

ж) проблемы культуры и эстетики и т. д.

2. Укажите значимость проблематики для современников автора.

3. Охарактеризуйте видение автором этой проблематики.

4. На каком материале поставлены эти проблемы автором?

5. Охарактеризуйте разрешение проблем автором.

Система персонажей

1. Выясните, объединены ли образы в систему.

2. Выделите главных героев и объясните, почему они главные.

3. Какие персонажи могут быть названы второстепенными? Как они соотносятся с главными?

4. Что можно сказать об эпизодических персонажах? Для чего они изображаются автором?

5. По каким принципам и с помощью каких приемов противопоставляются и сопоставляются герои?

Образ главного героя

Проанализируйте приемы и средства создания образа.

1. Имя персонажа (“говорящее”; поэтичное или простонародное; исторические и литературные аналогии на уровне имен; прозвище; отсутствие имени).

2. Портрет персонажа (подробный или краткий; психологический или социально-характерный; элементы шаржа, гротеска; приемы овеществления, анимализации и др.).

3. Речь персонажа (сложность синтаксиса; богатство словарного запаса, образность речи, частотность употребления тропов, пословиц, поговорок, цитат; ритм речи, наличие или отсутствие восклицаний, риторических вопросов).

4. Бытовые детали (описание предметного мира как средство раскрытия характера или средство социальной характеристики героя; отсутствие изображения предметного мира).

5. Введение в повествование образов животных.

6. Пейзаж (выражение минутного настроения героя; средство раскрытия характера и др.).

7. Место героя в системе персонажей.

8. Экспозиция героя (информация о его прошлом, о становлении его характера).

9. Степень участия героя в конфликте. Поступки и их мотивы.

10. Сны персонажа.

11. Упоминания о книгах, которые читает герой.

12. Символы (условные знаки, в которых сконцентрирован основной смысл образа).

13. Авторское сопоставление героя с историческим лицом или персонажем другого автора.

14. Авторская характеристика героя.

15. Характеристика героя другими персонажами.

16. Мнение персонажа о самом себе.

17. Эпиграф как характеристика персонажа.

18. Название произведения как характеристика персонажа.

19. Для чего автор создал этот образ?

Система конфликтов

1. Перечислите конфликты в данном произведении и выделите конфликты подлинные и мнимые.

2. Определите характер конфликтов:

а) экономические,

б) социальные,

в) этические,

г) психологические,

д) философские,

е) политические,

ж) эстетические и т.д.

3. Укажите жизненную основу конфликтов в данном произведении.

4. Выявите основной конфликт и аргументируйте свое решение.

5. Определите особенности экспозиции как подготовки к возникновению конфликта.

6. Укажите моменты завязки, кульминации и развязки конфликта.

7. Оцените степень актуальности конфликта для времени создания произведения.

Сюжет и его композиция

1. Определите основу сюжета данного произведения.

2. Выделите основные сюжетные линии.

3. Выделите побочные сюжетные линии, осложняющие развитие сюжета.

4. Определите экспозицию, завязку, эпизоды развития действия, кульминацию, развязку и эпилог.

5. Как раскрываются характеры героев в сюжете?

6. Выступает ли сюжет средством раскрытия проблемы?

7. Каковы особенности композиции сюжета? Сопоставьте сюжет и фабулу.

8. Осложнена ли композиция сюжета включением пролога, лирических отступлений, вставных рассказов или обрамления?

Композиционное построение произведения

1. Определите жанр произведения.

2. Охарактеризуйте состав произведения (сколько в нем частей, какие это части).

3. Опишите соотношение частей друг с другом, включая определение количества, характера и соотношения друг с другом разных планов повествования.

4. Соответствует ли композиция произведения авторским задачам?

5. Как соотносятся сюжетные линии с прологом, лирическими отступлениями, вставными рассказами, обрамлением? Какова роль внесюжетных элементов в раскрытии авторского замысла?

6. Укажите особые композиционные приемы (принцип “зеркальности”, кольцевую структуру) и определите их значение.

Хронотоп произведения

1. Опишите особенности художественного пространства (топологии).

2. Охарактеризуйте особенности художественного времени (хронологии).

3. Определите тип хронотопа-доминанты.

4. Перечислите другие хронотопические ценности, входящие в хронотоп.

5. Какова взаимосвязь времени и пространства в произведении?

6. Какова взаимосвязь между хронотопом и характером (типом) героя?

7. Составьте карту художественного мира произведения (карту путешествий героя).

Язык литературного произведения

1. Выделите и охарактеризуйте использованные в произведении поэтические приемы (тропы: эпитеты, сравнения, метафоры, метонимии, гиперболы, литоты, оксюмороны и др.).

2. Выделите и охарактеризуйте использованные в произведении лексические ресурсы художественной речи (общеупотребительная лексика, устаревшие слова и неологизмы, диалектизмы, профессионализмы, варваризмы, макаронизмы, жаргонизмы и др.).

3. Выделите и охарактеризуйте использованные в произведении поэтические фигуры (повтор, антитеза, инверсия, эллипс, параллелизм, риторический вопрос, обращение и восклицание).

4. Выделите и охарактеризуйте синтаксические и мелодические особенности произведения.

5. Обусловлен ли выбор изобразительно-выразительных средств для раскрытия идеи произведения?

Родовидовая и жанровая специфика произведения

1. Определите родовую принадлежность произведения.

2. Определите вид произведения.

3. Укажите жанр произведения.

4. Используется ли в произведении родовидовой или жанровый синтез?

Идейный мир

1. Укажите авторские оценки (активное авторское избирательно-пристрастное отношение к изображенному).

2. Опишите авторский идеал (представления писателя об идеальной личности и высшей норме человеческих отношений).

3. Каково идейно-эмоциональное отношение автора к герою (героям)?

4. Какова идейно-эмоциональная ориентация героя (героев)?

5. Сформулируйте художественную идею произведения.

6. Каков пафос произведения?

Черты литературного направления в произведении

1. Укажите основные черты данного направления:

а) концепцию личности; приемы и средства типизации персонажа;

б) особенности взаимоотношений героя и среды; приемы и средства типизации среды;

в) конфликты, характерные для данного направления;

г) жанры, характерные для данного направления;

д) особенности стиля.

2. Какие черты произведения свидетельствуют о его принадлежности данному направлению?

3. Встречаются ли в произведении черты, свойственные другим направлениям? Охарактеризуйте их.

4. Каково место произведения в творчестве автора и в литературном процессе?

@темы: Заметки публициста, Редакторское, Советы начинающим литераторам

---

Памятник славы

На поляне, от лагеря близко,
где багульник все лето цветет,
на дорогу глядит с обелиска
пехотинец, матрос и пилот.

Отпечаток счастливого детства
сохранился на лицах солдат,
но уже никуда им не деться
от военной суровости дат.

"Вот в таком же зеленом июне, -
нам сказал пожилой старшина, -
забрала их, веселых и юных,
и домой не вернула война.

На рассвете, прижав автоматы,
шли солдаты на штурм высоты..."

Нестареющим нашим вожатым
мы к ногам положили цветы.

Василий Фетисов
Опубликовано в журнале "Костер" за июнь 1973 года

@темы: Не пришедшие в гавань корабли, ... то ли гроза, то ли эхо минувшей войны...

---

Как написать повесть. Найджел Воттс.

отрывок:

Чтобы написать удачную повесть, надо придерживаться трех правил. К сожалению, никто этих трех правил не знает.
Шутка это может рассмешить, пожалуй, только другого писателя, однако стоило о ней вспомнить, потому что, как и всякая другая шутка, она содержит в себе долю правды. Ибо если в удачной повести опустить подробности, мы получим структуру настолько простую, что нам без всякого труда поверится, что практически каждый может написать повесть согласно трехступенчатого плана. Надо взять героя Х, поместить его в ситуацию Y, и постараться, чтобы произошло событие Z. Трах-бах, и готово. А потом успех, слава и деньги. Понятно, что если бы это было так легко, мы все были бы миллионерами, но так не есть – и чем более мы задумываемся над этим вопросом, тем более запутанным он кажется. Почему? То, что некая вещь есть простой, не означает, что она не скрывает в себе тайны. Повесть ДЕЙСТВИТЕЛЬНО есть проста, так же, как прост цветок, но пусть кто-нибудь попробует его сделать. Для человека это невозможно – он может только помочь цветку вырасти. Мы можем посеять зерно мысли, можем подливать его нашим вниманием, а далее остается только ждать. Слово "автор" происходит от латинского auctor , что в буквальном переводе означает "тот, кто заставляет вознинуть нечто", исполнителя. И хотя мы можем стараться построить повесть так, как ребенок строит песочный замок, ядром удачной повести будет всегда некое таинственное "автор – ство", т.е. действие, благодаря которому вырастает она совершенно естественным путем.

Три вещи, которые нужны, чтобы добиться успеха.

Я считаю, что три вещи нужны начинающему писателю, чтобы добиться успеха: счастье, талант и упорная работа. Что касается счастья, мы на него влияния не имеем (хотя бывает, что люди у других называют счастьем то, что в реальности является только заслуженными плодами настойчивой работы). Если говорить о таланте, т.е. об этой способности создавать новое качество, - здесь можно сделать несколько больше, но развить в себе можно только то, что было нам дано. Следовательно, только работа полностью зависит от нас самих. Писать хорошо – очень трудное занятие. Конечно, бывает, что находит на нас вдохновение, и тогда достаточно просто удержать перо в руке, по обычно писание повести – это борьба, и связана она с чувством дискомфорта. Если бы авторы писали только под влиянием вдохновения, библиотечные полки светились бы пустотой.

О необходимости быть настойчивым

Написание повести требует настойчивости в большей степени, чем написание новеллы или стиха. Когда я начинал свою первую повесть, то ринулся сразу в галоп, словно это был старт на стометровку. Прошло несколько дней, потом несколько недель, и я был вынужден притормозить, чтобы хватить воздуха, и сориентироваться, где финиш. Но финиша не было видно – мне удалось закончить только первую главу. Тогда я понял, что повесть – это марафон. Прошло еще несколько недель, затем месяцев, и я понял, что сравнение это тоже неудачно. Марафон можно закончить за один день, если даже не бежишь, а просто идешь. Может, тогда писание повестей напоминает переношенную беременнось? Прошло несколько месяцев, месяцы превратились в года, и я снова понял, что это не самое точное определение. Сравнение с беременностью предполагает неизбежное развитие ситуации, которому помешать может только какое-то несчастье. Достаточно позволить природе, чтобы она делала свое, и поворота назад нет – ребенок ДОЛЖЕН родиться. В случае повести такой уверенности нет – можно писать и писать, и никогда не дойти до конца. Никто ведь не может гарантировать, что нам удастся закончить свою повесть.

Отвага и стимул

Кроме терпеливости, нужно нам еще будет нечто, что вначале не кажется таким очевидным, особенно, когда только приступаем к работе – ОТВАГА. Почему писательство требует отваги? Потому что никто за тебя не напишет твою повесть, и она сама тоже не напишется. Единственный способ написать повесть, это взять перо в руки, и написать ее слово за словом - помни только, что писатель, это тот, кто пишет, а не тот, кто об этом думает. Когда что-то заедает, и твоя повесть упирается в тупик, либо герои твои оказываются бумажными куклами, а твой запал – соломенным, только один человек может тебя вытянуть из всего этого – ты сам. Заставить себя работать, когда на это нет ни малейшей охоты, вскарабкаться обратно в седло, когда твоя история все время становится на дыбы, поверить в себя, когда никто вокруг не верит – это все требует отваги. Намного проще НЕ писать повести, чем их писать. Писатель нуждается в каждом, самом маленьком стимуле. До того, как приступишь к работе, и даже если ты уже в середине своего повествования, сделай короткий перерыв, отложи перо, и похлопай себя по плечу. Если ты только думаешь над тем, как написать повесть – тоже можешь себя похвалить. Есть намного больше людей, которые хотели бы писать, чем тех, кто писать хочет, и намного больше тех, кто хочет, чем тех, кто пишет. Регулярно поддерживай себя, когда пишешь, а еще лучше – найди кого-то, кто будет это делать, и вскоре обнаружишь, что стал писателем.

Восхождение на вершину

Из этих трех вещей: счастья, таланта и упорной работы, ближе всего ты должен подружиться с последней из них. Писатель, которому удалось (т.е. он закончил работу, которую можно определить, как повесть), есть человеком решительным, упрямым и последовательным. Может, он не слишком компанейский, иногда выглядит потерянным и напуганным, не уверенным в своем таланте, слишком долго помнящим свои ошибки, завистливым в отношении коллег по литературному цеху – таким бывает писатель, которому удалось. Однако он или она – это отважные первопроходцы.
Если хочешь, чтобы твое путушествие было хоть чуточку полегче, вспоминай себе время от времени, почему ты хочешь писать. Две основных вещи, нужные писателю – мотивация и вдохновение – создания изменчивые, и не поддаются чужой воле. Их надо горячо уговаривать, манить, обещать, что путешествие стоит усилий. Ты должен сам себя убедить, что тот, кто взойдет на свой собственный литературный Монт Эверест и поставит на вершине свой флаг, испытает огромное счастье.
Если ты еще стоишь у начала своей дороги, знай по моему опыту, что вид, который расстилается с вершины законченной повести, стоит всех тех усилий,что были на нее потрачены.

@темы: Заметки публициста, Истории Мастеров, Редакторское, Советы начинающим литераторам

---

Как избежать создания стереотипных персонажей. JAMES N. FREY

Книга, в которой подробно рассмотрены ключевые моменты художественного творчества, займет
достойное место в библиотеке справочной литературы как начинающих, так и уже известных авторов.

отрывок:
Стереотипными персонажами называются герои, которые слишком хорошо узнаваемы: распутница с золотым сердцем; шериф-садист из южного штата, растягивающий слова; частный детектив, суровый снаружи, но добрый и нежный внутри. Включите телевизор, и вы найдете стереотипные персонажи в любом сериале.
Под фразой «герой типа Джона Уэйна» подразумевается стереотип киногероя, созданного Джопом Уэйном. Точно так же с фразой «герой типа Вуди Аллена». Зрители и читатели любят делить персонажи на типы. Это неизбежно. Не хотите думать о том, что персонаж, созданный вами, принадлежит к какому-то типу? Не надо, за вас это сделает читатель. Однако между новыми персонажами, принадлежащими к определенному типу, и персонажами стереотипными существует огромная разница.
Один из первых романов, написанных Дефо, назывался «Молль Флендерс». Молль — чудный персонаж: она энергична, кипит и бурлит жизнью. Она не признает законов, она распутница, двоемужница, воровка, на ней грех кровосмешения, но при этом она честна сама с собой и у нее великолепное чувство юмора. К какому типу персонажей она принадлежит? Давайте назовем ее «милой психопаткой». Проходит несколько сотен лет, и появляется еще один «милый психопат» — грек Зорба. Он не признает законов, он энергичен, кипит и бурлит жизнью. Он вор и лжец, но у него прекрасное чувство юмора и он умеет смеяться над собой. Молль и Зорба принадлежат к персонажам одного типа, но стереотипными их назвать нельзя. Почему? Разница видна благодаря тщательной проработке характеров этих персонажей. Мы видим глубину характеров героев, а вместе с ней и все различия между ними.
Пьер Безухов в романе Толстого «Война и мир» предстает перед нами в образе простодушного человека, ищущего смысл жизни, пока судьба таскает его по полям сражений наполеоновских войн. Пьер нерешителен, легко поддается чужому влиянию. Он пытается постичь окружающий мир посредством запутанных философских рассуждений. То же самое можно сказать про Конверса из романа Роберта Стоуна «Псы-солдаты», написанного сто лет спустя. Правда Конверс, в отличие от Пьера, бродит не по полям сражений, а по наркопритонам Америки семидесятых. Два персонажа очень похожи, но они не дублируют друг друга. Откуда берется сходство? Все дело в том, что порой черты характера человека разумного и человека вымышленного «переплетаются».
Если вы встретите интеллигента с тихим голосом, хорошо разбирающегося в средневековых пьесах-моралите, вряд ли он окажется жадным бизнесменом или профессиональным игроком в бильярд. Если мы столкнемся с красивой молодой девчонкой, вряд ли нам взбредет в голову, что она увлекается фашистской пропагандой. Добрые бабушки, обожающие вязать и печь пирожки, бомбы в подвале, скорее всего, не делают. Читатель по намекам автора примерно представляет, чего можно ожидать от персонажа.
Когда мы смотрим вестерн, и на экране появляется мрачный грязный тип с ружьем и в черной шляпе, сразу ясно — он плохой. Если видим гладко выбритого улыбающегося парня, у которого из кобуры вместо пистолета торчит цветочек, а на бедре болтается лассо, понимаем — он хороший.
Если ваш персонаж отвечает всем ожиданиям читателя, в нем нет противоречий и он не преподносит читателю никаких сюрпризов, значит, персонаж получился стереотипным. Если у вас старая бабушка вдруг оказывается лейтенантом полиции в отставке, а интеллигент, сидящий весь день за книгами, тайно увлекается боксом — значит, вы занялись ломкой стереотипа.
Возьмем, к примеру, крутого детектива. Допустим, вам нужен такой персонаж. Пусть его будут звать Брок Митчел. Он воплощение стереотипов: находчив, выделяется суровой мужской красотой, крепкий как кремень, во рту постоянно спичка. Но душа у него добрая. Он любит котят. Шутки у него ироничные и горькие. Зарабатывает мало, живет один, пьет виски. Ведет счет блондинкам, с которыми переспал. Итак, у нас получился идеальный стереотипный персонаж. Филипп Марлоу, Рокфорд, Сэм Спейд... у этого персонажа тысяча лиц. Что же теперь делать?
Роберту Паркеру удалось сломать стереотип: детектив Спенсер в его романе обожает готовить. К тому же у Спенсера начинается бурный роман с женщиной-психологом по имени Сьюзан Силзерман. Дональд Вестлейк, работая под псевдонимом Ричард Старк, преодолел стереотип иначе — он убрал из внутреннего мира Паркера сентиментальность. Точно так же поступил Микки Спиллейн с Майком Хаммером. Брок, в нашем случае, может увлекаться азартными играми. Мы можем сделать его бывшим священником, оплакивающим утрату веры.
Будьте осторожны. Ломать стереотип допустимо только в том случае, если эта ломка оправдана. Она должна хорошо вписываться в характер персонажа, логически следовать из особенностей его физического или психологического развития, социального положения. Не надо ломать стереотип просто ради того, чтобы удивить или шокировать читателя. Допустим, Брок Митчел спит с тринадцатилетней девочкой. Ладно, вы сломали стереотип, возможно, вам даже удалось объяснить педофилию вашего героя, исходя из его физических или психологических особенностей. И все же читатель, скорее всего, сочтет ваш персонаж отталкивающим.
Вы можете наградить ваш персонаж некоторыми негативными чертами, которые не вызовут у читателя отторжения. Допустим, Брок Митчел — клептоман, мужественно борющийся со своей пагубной склонностью к воровству. Клептомания, возможно, явилась результатом психологической травмы, перенесенной в детстве. Может, его в детстве несправедливо наказали за кражу, которой он не совершал. Читатель к такому персонажу будет испытывать сочувствие и симпатию.
Секрет создания оригинального нового персонажа заключается в умении вплести в его характер неожиданные, на первый взгляд плохо сочетаемые черты. На страницах вашего романа может появиться сестра Мария из Авиньонского аббатства, которая обожает комиксы. Можно найти нежность и сострадание там, где его не ждешь, например в сердце нацистского штурмовика. Художник, тонкая натура, великолепно чувствующий прекрасное, может оказаться подлецом. Противоречия свойственны человеческой природе. Читатели приходят в восторг, когда находят их в характере персонажей. Главное — не переусердствовать. Жестких канонов не существует, поэтому время от времени просто задавайтесь вопросом: «Правдоподобны ли мои персонажи?» Как и черты персонажа, противоречия в его характере призваны служить целям развития сюжета, они должны влиять на чувства и поведение персонажа.

@темы: Заметки публициста, Читателям), Истории Мастеров, Редакторское, Советы начинающим литераторам

---

Не надо о философии утром!

Также из частного:

- Создайте идеальную машину, а затем дайте ей эмоции, что у вас получится?

- Спок.
*чувствую удивленные взгляды*

- Хорошо-хорошо... этот как его... Терминатор.

@темы: Шутя-любя), Читателям)

---

Сакраментально

Из разговора с читателем:

- Прочитайте этот текст, в садизме есть свое очарование. Вы просто не понимаете!

*скептически*

- Ну, что вы о садизме я знаю не по наслышке. Я чистой воды садист. Когда работаю. Так сдавались последние номера, когда уже семь утра, а отдел сидит и еще работает. И я всех нежно люблю, и они знают, что я их нежно люблю, но работают. Не возмущаются, а только жалобно смотрят. А что я могу сделать? у меня в восемь утра пре пресс на дед лайне. А в двенадцать ген. прокуратура... чтоб им жить долго и счастливо...

@темы: Бег минут

---

Я — поле твоего сражения

Все, как и прежде, стучит машина,
Схлестнулись с ветром леера.(с)

@музыка: Hans Zimmer

@темы: Читателям)

---

Читателям)

В последнее время я часто "дурачусь", когда пишу посты. Так называемые "посты", которые отдаю на растерзание увлечением и пристрастиям. Всем позволительны слабости, как сказали мне как-то друзья. Однако, именно слабостям, мы предаемся, когда на вдумчивое и серьезное нет времени и сил. Да, и разве напишешь о том, сколько времени ушло на работу с ген. прокуратурой, по типографским заказам. И утверждению этого всего с гос. архивом. Можно начать цитировать книжку стандартов для бланков гос. образца. Попутно поискав веревку с мылом. Серьезный и конструктивный человек во мне, сейчас ратует за чашку кофе и продолжение работы, мы наконец, закончили празднование юбилея любимого периодического издания шефа, и можно вздохнуть. Хотя бы вздохнуть. Потому что впереди совершенно авральная весна и тендера. А мне хочется клубники со сливками. Почему вы так удивленно смотрите? Вы правда думаете я не человек? Ах, и слабостей у меня быть не может? Да... все логично...
Но я не хочу писать о работе, меня отучает сердце. Поэтому давайте заключим небольшое соглашение, когда я не буду писать, буду приходить к вам. А вы простите мне, легкомысленные посты и шутки. Ладно?)

Ведь к каждому из вас, я прихожу за своей "клубникой".

Кого-то читаю потому что "хороший человек". Есть такие люди, среди моих читателей - светлые, словно майский пух, доброжелательные и открытые. С ними можно обсудить фильм, просто послушать музыку, вспомнить о том, что в жизни есть что-то кроме работы. Они одной или двумя фразами окунают в свою атмосферу тепла, и становится светло на душе.

К некоторым из вас, я прихожу как гурман. У меня привередливый вкус, это профессиональные издержки, и когда мне хочется хорошего слога и чувства стиля, я перебираюсь в избранное и читаю, иногда даже старые записи, потому что это доставляет мне эстетическое удовольствие.

К кому-то крадусь как вор, любоваться на красивые и оригинальные творения художественного искусства. С трепетом и замираем сердца, созерцаю это прекрасное и понимаю, что в мире искусства художник вечен.

Иногда, я забредаю к вам как менестрель и бродяга, ведомый музой, вашей строкой и ритмами стихов. Ценю стихи, моя влюбленность в них не проходяще. И важна не техника в эти минуты, а вдохновение, которым они горят. Ранят, трогают душу. Стихи снова и снова доказывают мне непреложные истины так, что с ними не хочется спорить.

Бывает вспомню в себе придворного циника, и ищу остроумного и толкового собеседника, с которым шутка не в радость, а в жизнь. Такие беседы улыбают, бодрят, закручивают винтики и болтики в чеширской улыбке и прячут отточенные коготки иронии, в мягкие подушечки шуток. Люблю таких людей. Действительно люблю.

Периодами млею и томно мурлычу, словно котяра майскими ночами, потому что человек попал в мое настроение своим постом и хочется сказать ему "спасибо, что ты есть". Разумеется, я делаю это культурно. Попутно ругая слово "культура", потому что не скажешь ведь что-то банальное, вроде "Это чудо! Вы прекрасны!". Поэтому я тихо пробираюсь в тему и отдыхаю. Это хо-ро-шо...

И случайно... я прихожу иногда совершенно случайно... потому что "увлеченный человек", и постоянно ищу что-то новое в мире, который придумали не мы, но мы раскрасили.

Ах да... я не стала выписывать сюда вас поименно, мало ли этика)
Но если хотите спросить... спрашивайте)

@темы: Читателям)